敢问原画之路在何方？
前文回顾
第一期：http://www.linovel.net/article/detail?id=148
第二期：http://www.linovel.net/article/detail?id=175
在第一期专栏中，我们曾经提到，刚刚加入GAINAX的今石洋之是郁郁不得志的。曾经是活跃的同人志创作者的今石洋之，对自己的创作才能有着相当的自信。但是，加入GAIANX之后，作为中间画（中割）画师的他，在创作上受到了各种各样的限制。他的创作必须符合动画流程要求，符合动画人人设风格，以及原画师设计。不适应这种创作的他可以说是痛苦的。这个时候，同龄人的吉成曜已经是GAINAX的主力原画，已经在业界成名，而今石洋之自己还是无名小卒。这样的两个人，何时才能产生交集呢？
产生交集可能来自于各种各样的巧合。但是，归根结底，只有两个人拥有了共同的语言， 两个人才可能建立真正的关系的。对于今石洋之来说，他只有证明自己在动画上的才能，他才有可能在某一天跟吉成曜站在同样的高度上相互交流。那么，怎么证明自己的才能呢？首先，今石洋之需要获得自己的原画风格。他的选择，就是之前提到过的金田伊功。
2014年9月，有アニメ様（动画大人）之称的动画文化界资深编辑，《Animestyle》杂志主编小黑祐一郎（左一），在“作画语”活动上，与动画监督小林治（左二），以及今石洋之（左三）一起导论有关于金田伊功的种种。作为当下最有名的金田系动画人，今石洋之可以说是本次对谈不得不请的人物。
为什么今石洋之会选择金田伊功？对于这个问题，今石洋之本人并没有确切的回答。或许喜欢这件事本身也不需要多么细致的理由。不过，不论如何，环境自然应该有着重要的影响。从整个日本方面讲出生于1971年的今石洋之，他童年的80年代正是金田伊功最为活跃，成名最盛的时期，《人造人009》，《银河铁道999》，《宇宙战舰大和号》，以及金田伊功参与的宫崎骏作品……金田伊功的表现力贯穿在当时的许多名作中。另一方面，当时的GAINAX内也有金田系的环境——早在GAINAX还是DAICON FILM的时候，那部在技术上也御宅程度上都表现出超高水准的短篇《DAICON VI》，就已经有很多展现了金田系特效和动作的内容。除了环境之外，曾经画漫画的经历对于今石洋之或许也有影响。毕竟，就跟上一期说的一样，极端化的金田系就如同是一幅一幅“漫画”一样。
敢问原画之路在何方？不管究竟是因为什么，在EVA的制作结束之后，今石洋之选择了金田伊功和其它各位继承了金田系风格的重要原画师，比如山下将仁，作为自己原画之路的学习对象，走上了金田系原画之路。
他与他和她的故事（上）
第一个“他”，指的是今石洋之。他与他的故事，指的就是开头提到的庵野秀明监督的动画新作。走上金田系之路之后，1998年，今石洋之这个名字忽然出现在庵野秀明监督的新作漫改动画，《他和她的故事》上。而且这一次不是中间画，而是原画；而且，不仅仅是原画，更是分镜和演出。
其实在这之前，入社不到一年的时候，今石洋之就已经参与了许多非GAINAX制作的动画，并且留下了自己金田系的印记；暂且不说今石洋之在EVA的莫名其妙的23话中画过原画这种不知道是怎么回事的情况，在90年代的《秀逗魔导士》系列和《大运动会》中，今石洋之都留下了金田式表现的印记。从他入行动画不过一两年的情况来看，他的速度已经非常快了。看起来金田系的确是很适合今石洋之，让他有了如鱼得水的感觉。
分镜：今石洋之 佐伯昭志。初次担任分镜的今石洋之，就承担了第一话的重任。另一女性演出家佐伯昭志，日后也是GAINAX的主力动画监督。
但是，庵野秀明亲自监督的作品的首话分镜，这样重要而突出的任务，才是真正让今石洋之进入大众视野的一步。那么，今石洋之在这部作品中表现出了怎样的自己呢？
《他和她的故事》中的第一话有展现漫画内容的镜头。然而这些镜头并非来自原作漫画，而是由今石洋之绘制的。不愧是会玩儿的GAINAX。
应该说GAINAX这个公司本身就是为任性而生吧。GAINAX愿意给动画人一些充分发挥自己的机会。在《他和她的故事中》，庵野秀明也给了他看中的今石洋之一个表现自己特长的机会——画漫画。利用漫画内容制作动画镜头本身并不是罕见的事情，不过，让原画师负责漫画，就新鲜了。第一期的时候曾经介绍过，入职动画行业之前，今石洋之是一位积极的漫画同人作家，也曾经尝试过成为职业漫画家。让今石洋之负责漫画镜头，这跟原作的风格应该是有关系的。虽然《他与她的故事》原作漫画已经是少女漫中非常活泼——也就是kirakira的衬花和闪光背景（网点贴图）相对较少——的类型，但依然可以感受到浓厚的典型少女漫氛围。这样的风格跟超级活泼的TV版还是有差距。不过，最重要的原因还是GAINAX会玩的特性，给了同样会玩的今石洋之一个充分发挥自己的爱好的机会。
不过，最为有趣的，还是今石洋之表现出的金田系作画风格。
1977年，早期金田伊功在《无敌超人赞波特3》中非常有名的一个镜头。这个镜头虽然比《他和她的故事》早了整整二十年，但是今石洋之在《他和她的故事》中的表现却可以清晰地追溯到这里。
既然要讨论今石洋之和金田伊功的相似，那么不首先对金田伊功有一个基本的概念，讨论就无法展开。第二期的时候，笔者层试图讨论过金田伊功对动作的处理。金田伊功强调着动作的姿态瞬间，把最有力量和趣味的动作在透视和设计上都进行了强化。这样的强化也给与了整个镜头以魅力和趣味。不过，仅仅这样还无法充分体会到金田伊功的风格。实际上，“强调姿态瞬间”是一个比较抽象的活动，因为强调的方法可太多了。
除了“强调姿态瞬间”这个抽象概念之外，金田伊功给大众留下直观印象的，实际上更多的是他对于某些具体动作的“模板化”强调；或者说，金田伊功有一种及其独特的表现动作的风格，这种特征并不是“强调姿态瞬间”这样的抽象描述所能概括的。首当其冲的一点是，金田伊功不仅仅会“强调姿态瞬间”，他甚至会仅仅留下“重要的姿态瞬间”，把中间画一并扔掉，来表现动作。
上图是是金田伊功1977年在《无敌超人赞波特3》（又译《无敌超人神宝》中一个极为有名的镜头。在这个镜头中，金田伊功第一次强烈地确立了自己的表现风格。受限于截图的限制，这里只截取了镜头中的连续四个比较有代表性的原画。四张原画以左上 —— 右上 —— 左下 —— 右下的的顺序，展现了主人公从起跳到踢击的动作。在这里，金田伊功只用了寥寥几张原画，而是相互之间并不连贯的几张原画，来表现一个连续的踢击过程。这是对于“姿态瞬间”最极端的强调，也是金田伊功特有的强调方式。
上图是利用3D技术还原金田风格透视的尝试，虽然这种表现不仅限于金田伊功。B1，B2和B3是效果图。效果图中，只有B3图达到了理想的效果——B1图中手太小，让人的动作缺乏魄力，B3图手过大，让身后的锤子显得过小且违和。唯有B3图既让手势充满了魄力，又没有让锤子小得违和。而这种效果只有依靠B6图中，复杂的3D摄像技术来完成。出自CGWORD（https://cgworld.jp/regular/pencil+3-vol4.html）
另一方面是透视，或者说夸张。在《赞波特3》的镜头中，我们可以体会到对于透视的利用，或者说对于体态的夸张，这个第二期中提到的吉成曜从金田伊功哪里继承到的特征。
《赞波特3》的镜头中，右上图胳膊的细小让人身显得更长，突出了向上跳跃的力量。右下图这只夸张的大脚也并不是写实拍摄中能够轻易还原的；真实的镜头很难把脚拍得这么大的同时，又不使身体显得相对过小。虽然这个早期的镜头实际上跟后来为人称道的“金田透视”并不相同，不过我们可以大致地将这个镜头看作是金田伊功对透视的理解的表现，这个镜头的思路与后期著名的“金田透视”是相同的。
这种透视的不现实性在3D技术中体现的最为清楚。在上图的3D技术演示中，良好的透视效果（B3图）只有依靠非常复杂的，现实中不存在的3D数字摄像机（B6图）才能实现。如果没有这样非现实的透视，那么《无敌超人赞波特》中的踢击就不会如此有力，3D制作的持锤少年的手势，也不会充满了气势。这种非现实的透视并不是金田第一个运用，但是金田却把它确立成了风格，把它他变成了“动画的魔法”。
大家都熟悉的《火影忍者》漫画，佐助在忍者考试上挑战卡卡西的一幕。中间一格的“集中线”虽然也是可以看作是一种流线，不过本文还是把它不同于流线的“效果线”（効果線）来处理，不再进行讨论。
另一点值得注意的是“流线”。线条常常被用来表现动作的力量和轨迹。对于这种表现，看漫画的读者肯定是太熟悉了。如上图中佐助手部的出拳和脚步的踢击，其中的力量感和方向依靠大量线条的密度和方向来体现，这些线条被称之为流线。应该说这种手法在动画中也是大量存在的，但是在金田伊功这里，流线的存在感却出奇的强——《无敌超人赞波特》的镜头中，不管是提及这样的大动作，还是起跳幅度相对小的动作，线条总是伴随着镜头，以至于我们完全不能忽略它——相对于漫画的“静止”，动画作为“动”的事物，应该不需要再依靠存在感十分强烈的流线来刻画动作的力度与方向，但金田伊功却这么做了。这种动画中存在感极强，密度极高的，对于流线的运用，被称之为“金田流线”，是金田伊功的独特风格的重要内容。
《他和她的故事》第3话中，听说大女儿带了男孩子回家，父亲气急败坏地和小女儿冲出门外。这里父亲的表现手法非常的金田。但是，相比于今天，这里的表现的“漫画感”更强了。
基于上文提到的金田伊功的特征（当然，特征绝不仅限于这些），我们可以回过头来再看看今石洋之在《他和她的故事》中的表现。上图是今石洋之在《他与她的故事》第3话中一个非常有名，也非常搞笑的镜头。镜头的内容已经在图配文字中介绍过了。在作画方面，我们可以看到那些金田系要素。首先，这里就是四张连续的动画，或者说原画。也就是说，中间在没有别的内容。四副画中父亲的四个姿态简直迥然不同；即便如此，今石洋之还是将这样四个迥然不同，似乎没有联系的动作，构成了一个连贯的镜头。同时，这里的姿态设计不得不让我们产生既视感。请注意，父亲的手部动作（右上）可以说十分夸张；两个手垂直的高高举起，谁会这么跑步呢？但是这种夸张感却让人想起了《赞波特3》中，主人公双臂高高举起的姿态。左下途中，父亲跃起的姿势里，虽然只有下半身，但我们仍然可以发现父亲的身体是挺地笔直的，双脚紧紧并拢的，整个人仿佛是弹簧一样从地上跃起。我们在回到《赞波特3》的镜头中，右上图恰好也是一个身体挺的笔直，两脚并拢的起跳姿态。这并不是巧合，这是今石洋之对于金田伊功的动作设计思路的继承。同时，我们也可以看到存在感极强的流线。四张图无一例外都有明显的流线，让父亲本来就古怪的动作显得更加夸张，更加不连贯。这里流线的描绘方式与《赞波特3》的镜头如出一辙。今石洋之的这一镜头中没有特别突出透视的部分，不过大家在之后其它的镜头中也会看到透视相关的内容。可以说，今石洋之的方方面面，都无疑体现了金田伊功的影响。金田伊功的印记，也成为了今石洋之的印记。
1995年时，金田伊功为《幸运超人》绘制的OP镜头。这是金田伊功表现上比较极端的类型了；但就算是与这样的极端类型相比，今石洋之在1998年的表现也并不逊色。
不过，今石洋之并没有仅仅止步于模仿。此时的今石洋之虽然没有达到完全体，但是已经开始了自己的风格创新。今石洋之在《他和她的故事》的镜头中，其刻画比金田伊功更加漫画化，其动作的割裂程度也更高，对动作姿态的强调也更强。就算比之于1995年金田伊功在《幸运超人》OP中的有毒镜头，今石洋之的夸张程度和极端程度也绝不逊色。在金田系的道路上，另一位著名金田系传人，山下将仁，就是以其特别的BL影，不同于金田伊功的特效设计，和独有的极端化姿态设计，发展出了自身的风格，影响了一代原画师。今石洋之也将走上类似的道路，产生属于自身的风格。
つづく
等等，为什么说了这么多金田伊功？今石洋之呢？那么，更多关于今石洋之的事情，留待下一期再讲吧……此外，在结束之前，笔者想要解释一点事情。笔者并无意“窄化”金田伊功和今石洋之。金田伊功并不是只会画夸张的姿势，他也有出色的“真实系”，今石洋之也有各种各样的风格。下一期，笔者也会试图更全面的介绍这两位动画人的风格，避免为大家留下“金田系不过是一些小技巧”的印象。
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