锦织敦史小史（上）：人设家锦织敦史

憧憬着GAINAX的少年

与前辈吉成曜，今石洋之以及其它很多加入GAINAX的人相同，锦织敦史是带着在进入动画业界之前就已经在憧憬着GAINAX了。1990年春天，宅社基于宫崎骏废案制作的《蓝宝石之谜》红遍了日本。《蓝宝石之谜》所吸引住的不只是已经长大的今石洋之和吉成曜；在鸟取县，只有小学五年级的锦织敦史也为这部作品深深着迷。如同岛本和彦所说，动画这一概念在对很多大众来说只是“会动的漫画”这种东西，还是儿童的锦织敦史对动画认识一度也只是这样。然而，《蓝宝石之谜》让锦织敦史意识到了“动画”的独特之处。从这个意义上说，《蓝宝石之谜》就是锦织敦史的入宅作。再后来，陆续补了《王立宇周军》和《飞跃巅峰》的锦织敦史，已经是不折不扣的宅社粉丝了。

左起：《A子计划》（1986），《飞跃巅峰》（1988），《魔物猎人妖子》（1990），《秀逗魔导师》1995。御宅系美少女（虽然秀逗魔导士未必归于此类）的表现风格重视对较厚重的面部信息量。眼睛的高光和面部的光影对比体现着美感。相比之下，贞本义行主导下的宅社风格显得与众不同（《飞跃巅峰》的人设是宅社的窪岡俊之）

不过，锦织敦史在《蓝宝石之谜》中觉醒的并不仅仅是作为御宅族的才能，他也觉醒了作为动画人的才能——他觉醒了对于动画的“美”的意识。锦织敦史注意到了他所喜欢的动画，比如《蓝宝石之谜》中，存在的一种特殊的美，一种不依赖过于丰富的细节和过于复杂的影子的女性角色的美，一种与当时流行的动画风格颇为不同的简洁的少女之美（见上图）。被这种简洁的美所吸引着，锦织敦史自此萌生了加入业界的想法。不过，也是因为被“少女之美”所吸引的初衷，锦织敦史的动画理想跟在昭和年代度过青春期的前辈们有了很大的不同——他的前辈所喜欢的机器人与战斗，锦织敦史的动画理想则是画美少女。旧宅社还未解体时，锦织敦史“最喜欢美少女”的属性就已经无人不知无人不晓了。

（2002年的锦织敦史。那时他还是一个身材匀称的小伙，还是不一个胡茬肥宅。）

回到锦织敦史的人生轨迹。大约在1997年，未能考上理想的大学的锦织敦史面临着人生的抉择。是继续挑战大学，还是就业？此时，作为旧EVA时代的最终高潮的剧场版动画《END OF EVANGELION》上映了。高水准动画的冲击力再一次震撼了锦织敦史，唤醒了他成为动画人的梦想。重燃梦想的锦织敦史离开了位于本州岛西部、毗邻日本海的鸟取县米子市，前往大城市东京追寻自己的动画梦。来到东京的他首先进入了东映旗下的动画教育机构“东映动画研究所”。不过锦织敦史实际上没上多久学。才在东京动画研究所呆了3个月，锦织敦史就得知了一个好消息：GAINAX开始为《FLCL》招募作画人员。怎么可以错过进入自己憧憬已久的动画公司的机会呢？锦织敦史决定参加考试并且成功进进入了GAINAX。只上了3个月学习机构就能考进GAINAX的表现说明锦织敦史肯定是在高中时期就已经有丰富的绘画锻炼了。之后，经过了GAINAX的培训的锦织敦史开始为《FLCL》绘制中割，算是正式开始了职业动画人之路。

寻找我的美少女之道

（《魔力女管家》第4话中锦织敦史担当的镜头。吃醋的麻幌浇了色情老师一身防晒霜。流线，特效和动作设计体现了鲜明的金田系风格。）

结束《FLCL》的工作之后，锦织敦史立刻就晋升为原画，参与了《魔力女管家》的原画工作。此时是2000年初，GAINAX的创社元老如庵野秀明已经退出一线制作，今石洋之，佐伯昭志，高村和宏等年轻一代担当起了宅社动画创作的主力。锦织敦史的快速晋升跟GAINAX需要新鲜人才的背景有关，但是决定性因素还是锦织敦史的才能。锦织敦史一直所憧憬的大都是真实系原画师，比如大平晋也（跟一般意义上的“真实系”有点差距就是了），矶光雄，还有就是在审美上给予锦织敦史极大影响的本田雄。但是在《魔力女管家》中他却担当了相当金田系——或者说今石系——的镜头，展现了它的多面才能。尽管锦织敦史当时的原画表现可能有作画监督石崎寿夫的修正的影响，不过《魔力女管家》应该还是锦织敦得到了今石洋之的注意的起点——毕竟，自此之后，锦织敦史多次在今石洋之担当回画出了精彩的金田系镜头。想来锦织敦史和今石洋之十数年的激情就是从《魔力女管家》开始的吧。

不过，真正让锦织敦史得到向人物设计发展的机会的还是《安倍野桥魔法商店街》。《安倍野桥魔法商店街》是宅社的脑洞之作，其人设担当是平松祯史。现在平松祯史最为世人所说熟知的应该是《冰上的尤里》的人设工作，不过90年代时平松祯史就已经是闻名业内的一流高手了，庵野秀明的《彼氏彼女的故事》就是由平松祯史担当人设。平松祯史注意到了《安倍野桥》第一话中锦织敦史的镜头。按照平松祯史的话讲，他看到了锦织敦史在作画过程中的思考——除了实现分镜和演出的指示之外，锦织敦史自己也会思考如何让自己的作画的内容变得更有说服力。这是成为独当一面的动画人所必须的才能。注意到了锦织敦史的才能的平松祯史决定着力培养锦织敦史。

（锦织敦史早期为《魔力女管家》绘制的版权绘。这里较尖的脸型跟高村和宏的圆脸还是有点差距，不过依然很可爱。）

平松祯史培养锦织敦史的一个重要的内容就是指派给锦织敦史动画版权绘的工作。不同于动画作画，虽然版权绘对画风也有要求，但作为静止插画的版权绘一般还是会给创作者更大的构思上的的自主权。有了更多创作机会和自由的锦织敦史开始自考自己的动画理想。自己的理想无疑就是画美少女，但是究竟要画怎样的美少女呢？

《魔力女管家》的人设，日后有“屁股监督”之称的高村和宏此时已经是宅社的重要人设力量和动画界萌系人设的领军人之一。高村和宏后来的《强袭少女》也是萌系动画人设的经典之作。身为宅社前辈的高村和宏是锦织敦史绝佳的学习对象，但是锦织敦史却不想走高村和宏的方向。锦织敦史觉得高村和宏的“萌”是一种御宅的可爱，而他自己想要塑造的是一种更加大众的可爱——那种蓝宝石之谜开始就感动着他的简洁而美丽的可爱，那种以恰好好处的信息量传达出立体的美感的可爱。很多动画人都实践着这种风格，不过其中对锦织敦史影响最大的还要数本田雄，贞本义行和平松祯史。

1993年8月号《NEWTYPE》上为宣传《我的女神OVA》附赠的版权绘。这幅版权绘的作者正是本田雄。锦织敦史曾经表示，本田雄笔下的《我的女神》版权绘让他感受到了深深的震撼。与本文开头组图的人设风格相比，本田雄笔下的贝露丹迪并没有那么厚重的影子和大尺寸的眼睛。但是，尽管描绘所用的笔墨更少了，角色的面容却一样鲜明而美丽。

（《蓝宝石之谜》39话尾声部分的作画也是由本田雄担当的。锦织敦史对这段尾声的评价相当高。笔者毫无根据地怀疑，或许本田雄日后的衣褶风格在此时已经开始成形了。）

人称“师父”（师匠）的本田雄是日本最顶尖的动画人之一。介绍本田雄对笔者来说实在太过困难，这里就暂不献丑了。不过，即便是从来没听说过本田雄的名字的人，只要看看他的履历，也一定能直观的感受到这位动画人的地位之高，资历之深。对于锦织敦史来说，本田雄则是他的“原点”。本田雄凭借简洁的信息（如少量的面部光影，更不突兀的瞳孔，少影甚至无影的衣褶设计）刻画少女美感的技巧是锦织敦史在进入业界之前就希望达到的动画理想。

最左边是本田雄的版权绘，右三图则是一组贞本义行设计的角色。跟文章开头的组图中的人设相比，可以看出贞本义行笔下的少女并没有那么复杂的面部和那样水灵灵的大眼睛，但是面容并不会让人觉得简陋，反而是很有立体感，这跟本田雄是颇像的。最后一幅图中的诺诺确实有点不一样，有一双大眼睛，但这种风格的变化其实也是贞本义行刻意为之——贞本义行有意不担任人设原案，而是让别人提供原案，然后自己根据原案创造人设。贞本义行的风格影响了宅社的许多动画人。

从设计思路上讲，一度主导GAINAX人设风格的贞本义行跟本田雄是颇为相似的。解体之前的GAINAX大手遍地，画出的EVA版权绘的风格也各不相同。在诸多不同的风格中，本田雄的风格——或者说本田雄许多年前的风格——大概是最贴近贞本义行的（上图）。尽管本田雄没有用贞本义行的那样厚重的水彩，两人对角色面貌简单却立体的描绘异曲同工。宅社的贞本义行风格无疑是在锦织敦史的好球区以内，作为GAINAX人的锦织敦史也逃不开贞本义行的影像。

《安倍野桥魔法商店街》的版权绘。笔者无从确定这张版权绘是否出自平松祯史之手。不过，这个版权绘非常恰当地展现了动画人设风格——多变而夸张。

不过，本田雄和贞本义行固然更加 “大众”，但是他们的大众离“御宅”似乎又有一些太远了。两人的人设后来也确实走上了跟真实或艺术的道路。本田雄担当《千年女友》的人设，贞本义行则跟细田守连续合作。锦织敦史的追求的美少女，跟这两人有似乎有所不同。而平松祯史的风格似乎为锦织敦史提供了新的思路。

前文已经提到过，作为《安倍野桥》的人设和作监的平松祯史注意到了锦织敦史的才能并对他进了培养。反过来，锦织敦史也学习到了平松祯史风格的独特性。锦织敦史把平松的风格称为“漫画的真实”（ 漫画リアル）。笔者觉得，这一表述既形容了平松祯史的作画表现，也很好地概括了平松祯史的人设风格。上图《安倍野桥》的版权绘中，男主的奶奶今宫梦音（眼镜红发女性）出现了两次，时而真实（左下），时而更具备漫画式的夸张（中间）。女主朝比奈由美（黑发辫子的少女）更是出现了四次，体现了漫画化的夸张和真实系的立体刻画之间的不同均衡。这种既具备真实和立体感，同时又可以毫不违和的兼容进各种漫画式夸张表现的人设风格，正是平松祯史的魅力所在。事实上《冰上的尤里》的男主人公们在帅气的写实表现和搞笑的漫画式表现间的随意切换也体现了平松祯史人设的长处。

平松祯史的“漫画的真实”对锦织敦史很有启发。平松和本田雄及贞本义行一样，把面部处理的很干净，并不依赖过于复杂的光影设计。但是平松的人设在其多元的表现力上又更贴近御宅审美的需求，这为锦织敦史找到了调和审美技巧的办法和创造人设的思路。同时，平松祯史刻画元气角色的技法，特别是圆润眼眶的画法，想必也是对锦织敦史有启发的。总而言之，在经历了许许多多的训练和学习之后，2007年，锦织敦史终于作为人设而出道了。

锦织敦史的华丽简洁

文章的最后，笔者想要简单的回顾一下锦织敦史的三个人设作品：《天元突破》，《偶像大师》和他自己的本子，以及他简洁却华丽的美妙风格。至于锦织敦史的创作故事，且等笔者下期再聊。什么？《吊带袜天使》去哪里的？《吊带袜天使》的人设表现太过丰富，属于另一个故事，请容许笔者暂且不谈……

锦织敦史亲自绘制的版权绘。其主角是《天元突破》的两位美少女主人公。宅社的作品一贯喜欢重复利用之前作品的点子，在《天元突破》的人设中也不例外。尼娅这个十字星的眼睛跟《飞跃巅峰2》的诺诺也是脱不开干系。

锦织敦史在《天元突破》中面临的挑战，跟平松祯史在《安倍野桥魔法商店街》的人设工作以及《FLCL》的作监工作中面临的挑战是类似的：他们面对的是一群非常有个性的动画人，以及一个同样很放纵个性的动画公司。制作者的个性决定动画也会有各种非常个性化的表现，这也要求作品的人物设计可以包容对于角色的诸多不同表现——特别是在今石洋之主导的动画中，指望着画师们按照某张细致而华丽的人设去作画，实在是异想天开。锦织敦史在《天元突破》中的人设相当程度上贯彻了自己的动画美学，也充分得体现了“漫画的真实感”。天元突破的人设无疑是简洁的，就算是对于美少女角色来说，脸部的线条也并不多，也见不到过于复杂的瞳孔设计，睫毛的夸张以及脸颊的腮红或高光处理。与之相对的是，对面部曲线的精确掌控确保了角色面容的立体与明确。这种简洁笔触下的华丽正是锦织敦史所一直追求的本田雄、贞本义行等大师的美学——虽然《天元突破》的人设和两人并没多少相似就是了。另外，也正是线条的简洁性让锦织敦史的人设可以容纳各种漫画化或者说金田化的表现，而不显得违和。可以说，《天元突破》的人设非常清晰地表现出了锦织敦史多年以来的审美趣味和他在宅社的锻炼与积累。

不过，锦织敦史自己也提到过，他虽然很享受《天元突破》的工作，但《天元突破》的工作终究还不是他的动画。不是他的动画之道的反映。锦织敦史仍然会时常去思考自己的动画之道究竟是什么。不过，后来的一部属于他的作品，让他终于拥有了对自己的动画之道的自信，这就是《偶像大师》。

最左图是窪岡俊之笔下的《偶像大师》初代人设。中间是锦织敦史笔下的偶像大师全家福，右边则是松尾佑辅担当人设的《偶像大师灰姑娘女孩》。本文虽无意指摘老前辈窪岡俊之或者新一辈动画人中的佼佼者松尾佑辅，但是不得不说锦织敦史的人设要更胜一筹。

锦织敦史在《天元突破》和《吊带袜天使》之后的第三次进行商业人设创作依然是不折不扣的杰作——如果用一句话来概括锦织敦史《偶像大师》动画版人设，那就是“他改变了偶像大师”。自锦织敦史之后，偶像大师系列中765系偶像的人设风格从窪岡俊之的原案风格全面转向锦织敦史在动画中创立的风格。虽然《偶像大师》与《天元突破》的风格截然不同，但是我们还是可以看到锦织敦史是如何把他在《天元突破》中建立的审美感完美的发挥到偶像大师中去的——《偶像大师》的人设依然是那么简洁干净。面部仍然没有诸多藻饰，对角色个性的传达却是如此地明确。这样简洁的笔触也像《天元突破》那样给了动画人更少的约束和更大的发挥空间。相比之下，松尾佑辅担当人设的虽然在眼睛设计及五官比例上大体遵从了锦织敦史的风格，但是松尾佑辅的人设中对于腮红，睫毛和瞳孔等细节进行了强化。这样的设计固然更直接地贴近了御宅审美，却让角色欠缺了一些灵性，也让其人设难以承受动画师个人风格导致的变化。以最少的信息传达最多的美，这是锦织敦史的人设最为厉害的地方，也是很多人设难以达到的目标。

锦织敦史的同人本GORIPON GIRLS EXTRA2 强烈的无影风格让锦织敦史的设计充满了老害的气质

不过，最后的最后，笔者认为锦织敦史自己的人设风格也是不得不提的。上图是锦织敦史新近发售的本子的的宣传图。与锦织敦史的商业人设相比，锦织敦史自己的同人人设其实最能体现他对于本田雄等前辈的尊崇。上图中锦织敦史的同人设计的简洁程度更胜他的商业设计——“瞳孔结构”这种东西几乎已经完全不存在了，只有眼珠与眼白的区分。衣褶和头发走了只有线条没有影子的无影路线，而无影路线正是不少老一代大手原画师——包括本田雄在内——最爱的风格。尽管风格上如此的简洁，其塑造出的却是五个性格跃然纸上的少女。应该说，从业将近二十年的现在，锦织敦史确实在不断走向自己心目中的作为原点的动画理想——用尽可能简洁的笔触，刻画华丽的少女之美。

尾声：这次不是锦织敦史

本季热播中的锦织敦史监督作品《Darling in the Franxx》的海报。这次人设工作交给了田中将贺。

众所周知，锦织敦史的热议新作《Darling in the Franxx》的人设并未由他自己担任，而是交给了田中将贺。这样的选择有方方面面的原因，有工作量的考虑，观众接受度的考虑，也有锦织敦史和田中将贺的交情的考虑。不过笔者以为，这里有一个锦织敦史自己也没提到的很重要的原因，就是田中将贺和锦织敦史风格的相似性——其实，虽然人物造型思路大不相同，但是田中将贺和锦织敦史一样都是不依赖复杂设计，而是更善于利用简洁的笔触（田中将贺的面部在影子和线条上也是非常简洁的）充分突出角色特征的人设家。 笔者以为，除了各种机缘巧合外，这种风格的相似性也是推动两人合作最重要原因之一。那么，剧情暂且不说，各位读者是否喜欢《Darling in the Franxx》的人设呢？

总之，锦织敦史人设风格的讨论就是暂告结束了。下一期笔者将为大家介绍更多锦织敦史的从业故事，以及作为监督的锦织敦史的特色。