本文作者： 熊腾浩
参与评审： 歧路先知 、 枝濑透 、 舒彤 、 十又土
如果说一部轻小说作品带有些什么明显的特征，我们就很容易针对这一点进行褒贬。
当然，大多数出色的轻小说基本都会抓住一点展现出远超同辈的实力，比如《碧阳学园学生会议事录》里满溢的搞笑剧情，比如《说谎的男孩和坏掉的女孩》里远超同类的不正常；反之，一部带有太多要素的作品很难让人出手评价，即使把每一部分掰开了揉碎了，清清楚楚地罗列在我们面前，也很难简单地将这些要素描写水平取个平均了事。
而我们今天要来谈论的轻小说正巧是这样一部要素颇多的作品，事实上，当我跟编辑说完接下这活的时候很快就后悔了，能说的方面太多，反倒不知从何说起，千言万语只能汇成简单的一句话：“电击文库捡到宝了”。
思考半个月我终于开始动笔，成果就是各位现在正在翻阅的文章。在这短短的数千字中，我将尝试打开一个角度，来剖析《反恋主义同盟！》（《いでおろーぐ！》，下称《反恋》），看看椎田十三这位新人作家如何在这部作品中展露属于自己的锋芒。
一、 现代化反恋爱主义青年同盟社与老牌经典SOS团的异同
我们先来看看《反恋》的舞台设置：
两男三女的初始角色配置，四处活动的邪教，“普通”的校园社团恋爱喜剧，一直到“反恋爱主义青年同盟社”（下称“反恋社”）和“大性欲赞会”的设置，女主角正在凭借一人之力改变世界……
我下意识地往前翻了翻查找作者名，是你！谷川……十三？
《反恋》的舞台设置很难不让人联想到《凉宫春日》系列（下称《凉宫》），再加上男主角高砂和阿虚的立场几近相同，属于了解事件全貌，并且表面与反派（我们暂且称“大性欲赞会”和所有想阻止凉宫春日的人为反派）合作阻碍女主角，要说椎田十三没有看过《凉宫》我是不信的。
当然，上述仅仅是椎田十三对凉宫系的传承和部分适应化操作，但单纯照着《凉宫》写肯定不行，真正使《反恋》出彩的还是它对凉宫系的理解和创新之处。
相较于《凉宫》，《反恋》对于舞台的配置更为成熟，“大性欲赞会”和“反恋爱主义青年同盟社”的对立很好地为剧情搭好主线，并且相较于凉宫春日的一人改变世界，对抗部分轻小说男主们（曾经）共同的敌人——现充这一剧情主线要来的更为真实和易操作，比起长门有希和朝比奈（古泉一树叫什么来着？）的战况汇报，《反恋》对于反恋和领家熏攻略计划的进度描述要简单直接的多。
也就是说，读者接受方面要轻松不少，反恋社的目标明显：消灭恋爱，大性欲赞会的Boss也从大到小排好队等着我们的主角们去击溃（同化），主线任务和战况一目了然。
上述对反恋社走向的论述对于大性欲赞会来说也是一样的，看着领家停不下来的好感度增加速度我就很害怕《反恋》到最后会不会泯然众人——这个我们稍后再谈，先来看看这些创新给《反恋》带来的优势：明显的一点是主线很难写跑，并且能给我们故事大体进度的实感，毕竟进度条摆在那里。虽然这在卖不出去就要腰斩的业界中并没有什么大用，但是至少我们不用去猜测凉宫春日的理性究竟何时上线，或者一辈子都接不上线。
关于凉宫系作品中世界系少男少女的一举一动改变世界的浪漫在这里就一笔带过了，至少这暂时不是《反恋》的重点，还是回到椎田十三给凉宫系带来的创新上面，这对于一个新人作家来说无疑是一个巨大的挑战：往前道路不知存在于何方，往后有业界顶梁柱作品虎视眈眈。
故事的发展方面，反恋社社员的羁绊加深不可避免，加深同志的革命友谊并保证这友谊不落入以“恋爱”为名的一般轻小说作品（无歧义）的俗套羁绊中去，并且如何用这单纯的革命友谊加深反恋社的人际关系和羁绊并且彻底串起《反恋》的主线，这都是椎田十三将要面临的问题，可是现在看来他做到了，至少暂时是这样。
至于是如何做到的，我们从高砂谈起。
二、以上帝视角和全知能力攻略女性角色之方法
首先，是一个我们从未关注过或者说已经选择默认答案的问题：如何确认轻小说中各个角色的言语和心意的表达是否真实？即使是大结局后的展露心声，又为什么不是主角们伪装到最后的表面功夫？
当然过于纠结这个并无意义，毕竟推测人心太过困难，一般来说我们是默认采取男主角的视角去了解人物，并且对书中角色的认知或多或少有着角色资料库的补正和架构。
简单说说角色资料库，拿《反恋》中幼女大人举例子，当我们看到幼女的时候，高砂对她的性格的发掘就为我们匹配了她的特征：幼齿，小大人，傲娇，然后将她指向脑海中有着这个标签的角色。比如我联想到了《碧阳学园学生会议事录》的樱野玖璃梦，亦或者《萝莉的时间》的九重凛。
虽然这并不是最准确的定位，但确实是快速了解角色的有效手段——特别是对轻小说这类以角色为主的作品而言，然后我们再从男主（和上帝）视角全方位更新该人物的特性，再给她开个空间更新二叉查找树......呃这可能比较学术，我是指在脑海中给幼女一个专属的位置，这是包含在幼齿，小大人，傲娇的大分类之中的特异性角色，但是《反恋》的题材决定了它需要调整的地方太多，所以我们需要一个足够聪明的男主角。
推导出这个结论可能太过于仓促，我们还是拿作品中的实际描写来举例：
「那个……顺便说一件更难为情的事……」 我向神明学姊报告了自己昨天想著她所做的事。
结果果然还是被她接连捶打了好几下。
——《反恋主义同盟》#1
这里是学姐向高砂倾诉真心并且真正加入反恋社的重要片段。这个部分在一般的轻小说里面很明显已经插好了攻略的FLAG，放到其他作品中基本就是后宫+1的操作，但是在反恋为题材的作品中并不能插下这个旗帜。
其中微妙的区别完全取决于高砂对于学姐的描写，椎田十三很干脆地放弃了所有能够建立FLAG的小声说话或者是自言自语操作，全书只是单纯从高砂的视角描写，这就对高砂的掌握和理解全局能力有一个极高的要求。
另一个例子是高砂对所有反恋社社员的反间谍侦查行动，这个十分正常的操作领家并没有想到，只能由高砂代劳，同阿虚一样，虽然是领家牵连起反恋社人物的羁绊，大局的操控和真正的主心骨依旧在高砂一边，领家只是个大将罢了。
回到本章节主题，我们知道，要将上述信息（轻小说中人物的设定和反恋社活动的场景）完全呈现给读者，难点在于凉宫系的限制，除去新加入的幼女，男主角是唯一的一个全知型角色，使用完整并且带有部分先知视角的叙述就是必须的，同时关键的部分还是如何去除若有若无的后宫成分，保证反恋社的纯洁性，这种操作是过去恋爱喜剧中的迟钝系男主不能做到的，要达到只能依赖于所谓足够聪明的男主角。
最致命的地方在于，高砂和领家都有着对对方心意的认识，引导双方坚持反恋的道路而不是沦为现充的工作还是担当到了高砂的肩上（领家你有啥用啊），虽然明明在第一章后面高砂是因为“想交女朋友”这一理由才选择帮助领家的……这一点我们还是不要去纠结了。
三、 萝莉控，百合和妄想受害者与主流社会战斗之演习
《反恋》中高砂、领家还有其他角色是要分开来说的，这并不是类似于《路人女主的养成方法》中加藤惠的真实和其他标签化角色的区别，椎田十三比丸户史明多走了一步，他也必须多走这一步。
反恋社和大性欲赞会的成员并非简单的样板化角色可以描绘的，而是实实在在地，对于反恋活动有着本质推动作用的优秀革命成员。反恋社这几位的反恋立场并不是能够简单化解的儿戏——这一点会在剧情部分详细说。所以关键在于，他们不可能对男主产生恋爱感情，这是支持“反恋”这一主题最重要的部分，重复，这是支持“反恋”这一主题最重要的部分，也就是《反恋》不落入俗套的关键所在。
相较于隔壁《俺修罗》的真凉到后期已经形同虚设的恋爱反对者身份，反恋社的成员不知道要高到哪里去了，当然这不能缺少男主角视角的描写，更重要的其实是看似无厘头的反主流社会设定，萝莉控、百合还有大家的妄想对象，算是读几个者群体最能接受的，区别于“一般现充”的性质，又能支撑几人彻底的反恋思想的选择了，从这一点上看，他们不可能对高砂产生恋爱感情，更不可能相互产生恋爱感情，只能当做看小说一样守望高砂和领家发展了。
最后需要提到的是，幼女并没有单独作为一个角色出现在作品之中，她更多的是作为“事件”的具象化而存在，所以我们不在上面的角色概述中提及她。
四、关于行动派女主角和对其进行引导的研究
传承自《凉宫》，领家的角色塑造没有跳出行动派女主角这一大方向，比起高砂更为冷静和全面的视角，还有其他反恋社员对于主流社会的固有厌恶印象，领家是全书中除去幼女的唯一不稳定因素，好听点说就是剧情全由她心情把控，不好听点就是个被节奏带着跑的。
凉宫系作品是一种奇妙的流派，剧情发展走势女主角内心的想法占上一半功劳，大致的逻辑是：场景→女主角想要搞事→发生剧情，这样一来除去个人的性格塑造剧情，几乎所有反恋社的活动都通过领家触发，由此可以推导出领家必须拥有的两个特点，一个是刚才提到的高行动力，然后就是接下来的易引导性。
我想各位已经发现了，既然剧情的发生全由领家掌控，那么控制了领家的思维不就控制了剧情走向吗？幸运的是，凉宫春日和领家熏这两位在全书的智力点点的都不怎么高，不过领家可能还有个幼女在下面垫着，换句话说就是有着改变世界的能力却没有办法好好运用，实际上，领家的反恋爱情绪是最容易动摇的，这一点在第一卷的结尾就能看出来。
领家还要起到提炼故事内核的作用，这一点要从领家心态转变开始说起，领家的心态转变是超前于社团成员的，她很早就将“进行反对恋爱活动”转变成了“和高砂进行反对恋爱活动”。
所以说，其实大家都没有朋友嘛。
五、扛着红旗反红旗？
扛着红旗反红旗的操作并非《反恋》一人独有，其中的趣味我想各位都能通过阅读去感受，我们来换一个问题：为什么是领家和高砂？这个看似用“因为他们是主角”就能解释的问题有没有一个更能让人信服的解释呢？笔者尝试对其做出解答。
上文已经提到过，相比于反恋社其他社员“可以成为现充但是不想成为现充”而产生的反恋意识，高砂和领家原因和出发点要不纯粹的多，领家关于母亲的回忆很显然是个伏笔，但是椎田十三并没有收，我怀疑这个要等到结局。
但是没有它效果差不离，主角二人的真正出发点可近似认为是“想成为现充而不能成为”，他们仅仅是缺少和“朋友”的交流，与此同时，在人际交往上缺失的温暖两人可以在对方身上找到，这个“朋友”就很容易升级成“恋人”或者“恋人候补”，而其他成员的要求都带有部分的反社会主流价值观色彩，在现代的舞台上太难满足，由此产生的对于主流社会的主流人种，即现充，的仇恨并非能够简单化解的东西。
而高砂和领家这一对又不能说是传统意义上的现充笨蛋情侣，仅仅是两个孤独的人在世上寻找到对方，这比“轻薄的现充情侣”来的更为纯粹和美好，反恋社的其余成员对两人的感情并没有太多的抵触，再加上反恋社团中社员的羁绊加深，将心态转变为“支持两人的恋情”也是水到渠成的事情，而后来加入的由大性欲赞会中吸收的成员反恋动机多来自于领家和高砂两人的放闪，这才会有学姐在第五卷结尾的直球，这颇有种自下而上保证反恋活动纯洁性的味道——不过你们休想看我建政。
话题回到反恋社社员这一部分上来，不论是高砂和领家还是反恋社的成员，角色们心态的转变大多可以归因于对反恋社的认同和反恋活动的热爱，换句话说，反恋社的成员们心态正在从“进行反对恋爱活动”渐渐转变到“和反恋社成员一起进行反对恋爱活动”，他们在反恋社的活动上找到了自己的青春。
所以《反恋》兜兜转转，还是绕不出校园系轻小说描写青春活动的圈子，只不过《反恋》中歌颂青春的角色们和常人不太一样——实际上，这种配置在校园系以社团为主舞台的轻小说中也并不少见，只不过《反恋》的壳子套的太厚，即使意识到，一时间也很难把它和《便当》之类的轻小说联系起来。
这么看来，《反恋》实际上一直游走在钢丝绳边缘，不知道哪一天就真正，彻底地回到了“高中生享受现充生活”的老路子。好在反恋社算半个革命群体，思想觉悟应该不低，就不知道这个觉悟什么时候爆发，或者干脆就不爆发了，彻底泯然众人，不过现在看来后者可能性不大。
结语、传承经典并采用新时代的理念对其深化改革的实践
至此，我们大致理清了《反恋》的建构思路，重点是凉宫系的大舞台和《反恋》的主要题材，由凉宫系的舞台引出足够聪明的男主角，由反恋题材带出立场上绝对不会发生恋爱关系的反恋社其余成员，两者结合可供选择的女主角就是沿用自《凉宫》的行动派女主角。同时，《反恋》的本质和《碧阳学园学生会议事录》等作品并无二样，着眼点依旧是“别样的高中社团生活”，以社团活动为主体事件的轻小说作品。
我得出上述结论看似自然简单一气呵成，但椎田十三是怎么想到把这些要素全部结合到一起呢？显然，足够聪明的男主角和行动派女主角大体上是《凉宫》的历史遗留产物，而新出现的幼女角色和“大性欲赞会”与“反恋爱主义青年同盟社”是反恋题材在凉宫系上的呈现，换句话说，《反恋》从定下凉宫系的舞台和反恋的题材开始，就只能这么写下去，角色和剧情的选择基本上与这两个要素相性极好，这些最适合它的要素将《反恋》推上了凉宫系的新巅峰，甚至是恋爱喜剧的新巅峰。
但是我们换个角度来思考，《反恋》真的是最适合凉宫系的题材吗？会不会有更加契合它们的题材和舞台等着轻小说作者们去开发呢？这些都是《反恋》为恋爱喜剧提供的“可能性”，从这个角度上说，《反恋》可以称得上是恋爱喜剧的革命家了。
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