《约定的梦幻岛》（以下简称《岛》）由白井カイウ担任原作，出水ぽすか作画。这两位作为漫画家在当时都还算是新人，此前在集英社的漫画APP「少年Jump+」上合作过短篇《ポピィの願い》。第二次合作就选择了长篇作品即《岛》，并得到了编辑的青睐，2016年8月于《周刊少年Jump》刊登连载。
连载取得了巨大反响，一些媒体甚至将其捧为Jump的“新台柱”，后来还获得了2018年“这本漫画真厉害！”男性榜第一名。集英社对《岛》的IP开发也是别出心裁，除了动画化和外传小说等不同体裁的延伸，还与SCRAP公司合作，推出以《岛》为主题的真人密室逃脱游戏。
所以这部作品真的那么有趣吗？
邪道开篇
所谓「王道」和「邪道」，并没有严谨的定义，只是一个相对的概念。一般来说，王道指Jump上的主流作品，基调是热血高昂的，宣扬积极向上的价值观，如《龙珠》《排球少年》。与之相反的就是邪道，《死亡笔记》《欺诈游戏》就是典型，除了更多黑暗色彩、巧妙设计，通常也比王道作品更难理解一些，体现在智斗或宏大难解的议题上。两者很难找到泾渭分明的界线，一些作品可能兼而有之。
《岛》的故事开始于2045年的一座被围墙包围的孤儿院中，几十个小孩在「妈妈」伊莎贝拉的照顾下过着安稳快乐的生活。然而有一天，主人公艾玛和朋友诺曼意外地发现了一个惊人的真相——妈妈养育他们，是为了给名为「鬼」的可怕生物提供食物，整个孤儿院就是一个食物培养皿。于是，他们计划逃出孤儿院。
整个第一篇章「越狱篇」都在描写艾玛等人揣测世界现状、以及与妈妈斗智斗勇斗心理的过程。还未等他们成功逃离，我就很自然地联想到了两部翘楚级的漫画。
第一部是《进击的巨人》。
乌托邦般的牢笼、隐藏的黑暗、危险的未知世界，是《岛》开篇给读者的印象，颇有《巨人》的既视感。而这类设定可以保持悬念和吸引力，仰仗于作者对世界观出色的信息控制。
在《巨人》中，“世上仅存的人类”生活在三道围墙中，对于墙外世界和巨人之谜，读者与艾伦一样处于信息封闭的状态，只能跟随调查兵团的脚步一点一点去探索。尽管谏山创脑中有一个完整的世界观，他却并不会把画面切到一个叫“马莱”的国家，告诉你这一切都是因为两国的历史渊源。这是整部作品前期最具悬念的设定，它成为一个钩子，不断勾引出读者的求知欲。
《岛》的情况更为极端，艾伦好歹还知道墙外有巨人，而艾玛对孤儿院之外可谓一无所知。外面是人类的世界还是鬼的世界？这是无法避免的问题。因此在描绘智斗的同时，作者也通过艾玛等人的行动和思考释放出模糊的情报，让读者保持对墙外世界的好奇。
由设定（乌托邦牢笼和黑暗外界）所带来的封闭视角，正是《岛》与《巨人》区别于传统王道热血漫的地方。一般的王道漫画习惯采用全知叙述。例如《死神》中，尸魂界和瀞灵廷对于黑崎一护来说也是个未知的世界，但一护进入尸魂界想营救露琪亚时，我们也能看到瀞灵廷的生态和动态，所有并行的精彩画面都呈现在读者眼前。
想到的第二部作品则是不定期连载于同一本杂志Jump的《全职猎人》。它们的一个共同点是对角色「目的」的重视和发挥。
《全职猎人》对角色「目的」的发挥可谓精彩绝伦。策略和行动是由目的决定的。小杰想拿到西索的胸牌，那就隐藏气息，趁其不备用鱼竿钓过来，而没必要跟那么恐怖的家伙对战。这在蚂蚁篇中表现最为明显，一旦对敌人目的的认知稍有偏差，就会觉得处处是意料之外，陷入犹豫和被动。他为什么出现在这里？为什么走了又为什么回来？一切行动都得等到在有限时间内判断对方意图之后。这正是让人喘不过气的压迫感之所在。
《岛》尽管还达不到《全职猎人》这样的水平，但你能从中看到同样的情况。比如“要逃出孤儿院”是显而易见的，但这其中也有“全员逃脱”和“几个人逃脱”的理念差别。它们对双方的计策和行动都有着巨大影响，串联于精彩的智斗故事中。很多所谓「神转折」正是从此而来——你以为我放弃了，其实我密谋着干一票大的。
王道路线的作品则极少有这样的安排，当中的矛盾通常用直接的武力碰撞来解决，谁赢谁说话。与其说是没有发掘角色「目的」的作用，不如说主角的目的本身就是揍飞反派。当然，这就是读者期待看到的——靠友情、努力来获得胜利。因此《岛》这样的邪道作会成为读者和媒体的宠儿，也就不奇怪了。
逐渐迷失
然而越狱篇就是《岛》最精彩的一章了。
逃出孤儿院后，一行人经历一些波折找到了临时庇护所，获得充足的食物和武器，然后进入下一个大篇章「猎场篇」。一些鬼不只满足于吃，还想享受与人类互相狩猎的快感，于是建造了一个人类的小镇。艾玛来到了这里，跟这里的孩子一起对抗鬼。
不难理解，艾玛在一个鬼的世界中逃离了安全的孤儿院，必然要与鬼正面对抗，于是有了枪械。猎场篇的战斗仍然依靠谋略，以多胜少逐个击破、先打碎鬼的面具再打弱点、引诱埋伏，等等。尽管稍显笨拙，但还是在维护着故事的说服力、或者说某种必然性，而不是双方对拳狂打一通然后主角赢了。
当我这么以为的时候，被捅穿了肚子的艾玛一番回忆杀，从血泊中站起来打出了关键的一发子弹，杀死了猎场BOSS。
也是看到了这么明显的王道套路，我才发现《岛》自越狱篇完结之后的违和感——作者只刻画艾玛一个人了。
要知道一开始，《岛》最重要的三个角色，人设是这样的：
（准确来说诺曼是有强大的分析能力）
在越狱篇中，他们确确实实地发挥着各自的优势，才得以逃脱。但之后的情节，所有人的特点都被消去了，取而代之的是唯一的领导者、唯一的主角艾玛。即使遇到本该由雷的「博学多识」来解决的问题，竟然也是由艾玛来解决的。
这就好比《巨人》的爱尔敏不再拥有扭转局势的能力、三笠不再是最强的战士，整个兵团只有「会变巨人」和「不会变巨人」之分，然后一切交给艾伦。又或者是《全职猎人》的念能力消失，所有角色只有强和弱之分，酷拉皮卡将无法对窝金造成一丝伤害。《岛》就是陷入了这样的泥沼，包括后来遇到新的孩子亦无特别的设定和刻画，似乎除了艾玛，其他位置的孩子随便换一个人也不会对战斗结果产生影响。
虽说如此，不考虑人物问题的话，猎场篇还能算精彩。但这之后就不得不说有点凌乱了。
作者开始不断地设计出关于这个世界或某个关键人物的线索，但又快速将它们消解掉，要么根本没用，要么引出下一个线索（然后循环）。而探索的过程都被“xx天后”、“x年后”略去了，剧情发展的速度之快令人目不暇接，每几话就抛一个新概念，「七面墙壁」「古维缇达拉」「金色之水」……
这在猎场篇之前其实就已经初漏端倪，只是在猎场篇之后集中爆发。在越狱篇中恰到好处的情报控制消失殆尽，悬念在下一瞬间就毫无意义地破裂，看起来是一堆流水账，结果没有一条线索能承载《巨人》「艾伦家地下室」这样的重量。
也许因为作者第一次连载就是邪道设定的作品，到了这个阶段，面对每周的连载压力不知道如何展开，也许他们认为这样是OK的，原因不得而知。现在《岛》已经突入最终章了，只希望他们能打破这种尴尬的局面，为《岛》画下一个完满的句号吧。
动画依然看好
估计这一季动画会做完越狱篇，也就是《岛》最好看的部分。动画由从A-1 Pictures独立出来的CloverWorks制作，而监督是执导《妖精的旋律》和《全部成为F》的神户守，并非不擅长悬疑智斗的作品。因此动画质量应该有保障，还是很推荐看的。
对笔者来说，看漫画至今都没能把艾玛自然地看成女孩，所以很期待CV诸星堇的发挥。
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