本来就是冲着新兴文化而来或者真正爱好轻小说的读者们，失望地发现所谓的本土轻小说只是玄幻穿越换了皮之后的劣化产物。

与其看因为看了别的小说而二次加工出来的本土轻小说，自然还是看已经在流传过程中得到筛选的正统和式轻小说更加有趣。

随着最初的大批读者离去，卡拉图的本土轻小说可以说已经名存实亡。

剩下的读者基本上主要构成也变为了年轻的学生群体。

至少根据蠹鱼先生的说法，他认识的大学学生并没有人在读本土轻小说。不过他认识的在校大学生并不多，所以并不能作为有力的参考。

只是就他感觉，本土的轻小说出师未捷身先死，已经式微。

相对的，随着卡拉佛魔机技术的全面铺开，出现了许多更为有冲击性的传播媒体。最具代表性的，是一种被称为动画的媒体。

虽然没见过的人很难想象，但是通过魔机，卡拉佛的创作者成功让平面的漫画动了起来！

我没亲眼见到，不过脑袋里不属于我的知识还是让我轻松理解了蠹鱼先生的意思。泷姊那边则多花了些描述，才让她似懂非懂地接受了动画的概念。

动画的出现，极大地刺激了卡拉佛的漫画和轻小说行业，让这三者之间形成了相性不错的产业链。

优秀的轻小说能够衍生成为漫画，而优秀的漫画又能转化为动画。这三者之间关系可正可逆，良性互补，极大地刺激了卡拉佛文化的发展。

而传统的漫画和新兴的动画，则在卡拉图的市场里有着相当的受众。

虽然魔机在卡拉图尚未普及，但是卡拉图（的部分人士）对于动画的热情也有相当热度。而漫画这一方面则一直在卡拉图有着稳定的人气，本土化也有相当的成效。

蠹鱼先生认识的在校大学生虽然不读轻小说，但是对于漫画，几乎人人都有接触。而对于动画，也有不少人抱有相当的兴趣。

这一点，给了蠹鱼先生不小的启发。而去年末今年初接触到卡拉图轻小说的时候，更是坚定了他的想法。

现在的本土轻小说市场，可以说已经完全变成了玄幻穿越的预备役。还存在老刊物几乎都完全走上了本土玄幻穿越的路线。有不少文章连包装都懒得换了，干脆就是本土风格了。

不过为了自身存续和盈利，刊物的主办方也就管不了那么多了，白鸡黑鸡，能生蛋的就是好鸡。

基本上，老刊物已经不属于轻小说的范畴，成为了玄幻穿越的变种园地。

当然，即使是本土流行小说的大潮，现如今也分门别类有了许多分支。比如重生、武侠、田园、盗墓、伪史等等。

另外也有都市情感、官场职场类的文章，其中不乏具有相当深度的作品。不过这类文章更需要社会阅历，相比更加泛滥的玄幻穿越大军，也属于流行小说中的小众了。

蠹鱼先生也告诉我们，其实这股以玄幻穿越为主流的本土流行小说的浪潮，也就是在他还是学生的时候生根发芽的。

时间虽然不算长久，但是到了现在，也已经让大量的读者产生了审美疲劳。不过百足之虫死而不僵，读者基数决定了即使不在巅峰期，依旧霸占着卡拉图的文化圈。

在这种环境下的轻小说可以说更加举步维艰。

在看本土轻小说的读者，大多并不是喜欢轻小说。而喜欢轻小说的读者，已经被之前的本土化消耗了热情，只关心卡拉佛的轻小说了。

本土轻小说读者除了刚才提到的变种玄幻穿越的爱好者之外，剩下的几乎都是轻小说作者和他们的亲友团，以及把本土轻小说圈当做交流平台的学生群体了。

只有更加少数的勇敢读者或者真爱读者，才会像小桃小姐那样继续关注、守望着本土轻小说。不过这样的人随着热情消退，也将越来越少。

失去了读者的支撑，轻小说在现今的卡拉图已经名存实亡。