一月新番考察 —— 《比宇宙更远的地方》的美好愿望

在动画化的伊始《南极少女》并未被看好，甚至一度被当成日本南极科考队的宣传片，但《比宇宙更远的地方》靠着扎实的写实路线在京紫圣经口碑两极分化、国家队并未如预期般广受欢迎的情况下，成为一月新番中最大的黑马之一。

昭和时代的精神延伸

南极少女讲述了四位少女历经千辛万苦以民间人士身份参与日本南极科考队去南极的故事。在故事中，女主角玉木麻理原是一个“三分钟热度”的女子高中生，总想能去远方旅行，摆脱这平凡的日常生活，但是总是下定决心却又半途而废，而此时的麻理恰巧捡到了被称为“南极”的隔壁班同学报濑丢失的百万元巨款，进而被卷入玉木想要去南极的伟大梦想中。而便利店打工妹三宅日向和美少女明星白石结月也因为各种机缘巧合参与其中，最终四人一同结伴成为南极科考队的一员。

南极科考对于日本的意义究竟有多大呢？

在日本有很多影视剧与南极科考有关，其中以、高仓健分别担任主演的《南极大陆》、《南极物语》为代表，讲述了在二战结束之后日本第一次派遣科考队奔赴南极科考的故事。此时西方列强早早地开始准备地球勘测的计划，而身为战败国的日本执意尽快摆脱“战败”的阴影，开始计划同各国一起参与南极大陆的勘测。当然那时的日本国力还很贫弱，连科考的资金都难以凑齐，但在队员的努力奔走下，好不容易募集到了资金，这才踏上了征程。

战后在美国的资助下，财力物力上的支持使日本获得恢复工业急需的资金和原料，而日本作为美军的军事基地和作战物资供给地在朝鲜战争期间大发战争财，就这样日本经济被彻底激活，日本的经济得到了飞速提升；而马克思主义思想和欧美的民主思想发生碰撞，加之美国颁布法令严禁在教材中传播军国主义和极端民族主义，新闻、出版和言论自由，逐步铲除了日本上层建筑和经济基础中残余的封建因素，使得大量优秀思想家、学者涌现，文化也因此蓬勃发展；平民百姓也是互帮互助，相濡以沫（在去年的《在这个世界的角落》中可见一斑），在这个革新和崛起的时代每个人都对未来充满了希望，感受到时代号召的年轻人纷纷开始追求自己的梦想。而在这样的“昭和奇迹”下，去南极可以说是十分伟大的愿望，也寄托了那个时代对于“复苏”和“崛起”的期望。

如今的很多日本国民也十分怀念当年的“昭和奇迹”，在经历90年代的“平成大萧条”和21世纪初的两次金融危机后，日本至今尚未缓过神来，而如今“安倍经济学”尚未达到预期，宽松教育又造就了“垮掉的一代”，昭和时代的美好似乎越来越像一场梦，那么的遥不可及。

而《比宇宙更远的地方》作为标准的励志动画，和主旋律电视剧《南极大陆》一样，每个人都怀揣着去南极的强烈愿望，仿佛昭和时代第一次去南极的重现。，去南极仿佛称为了一个符号，寄托了太多美好的回忆。

普通人的愿望

日系动画作品中，以平凡的主人公作为开场是再常见不过了，因为如此普通的主人公有着更多的重塑空间，也能更好的展现人物弧光。

平凡→不平凡，稳定→破坏，在影视作品中总是会出现这样的趋势，而人物真正的内心也能在这样的趋势中得以体现，诸如日系校园动画中经常出现的坐在靠窗倒数第二排的主人公，平时只能望向窗外的风景，一扇窗成为了隔开平凡世界和广阔天地的天堑，但无论主人公情愿不情愿，这种趋势使得必然有突发事件去成全主人公的改变。

在《比宇宙更远的地方》中，主人公玉木渴望着变化，就像无数心怀梦想的少年一样，变化的趋势早已存在，只是缺乏一种前进的助推力，与报濑的相遇成为了变化的助推器。而有趣的是，这种相遇不仅仅改变了玉木一人，更多的人被这种想要去远方的愿望所打动，《比宇宙更远的地方》成为了不仅仅只属于玉木和报濑的故事，而是一群人的故事。

在大多日系动画中，一般将重心放在变化之后的故事，比如像《食梦者》、《舞动青春》这种标准的青春励志动画，或者像《从零开始的异世界生活》、《境界的彼方》这样的超能力动画，但是《比宇宙更远的地方》则将重心放在了主人公为何“想要变化”抑或“不想要变化”。而本身就生活在与常人无异的世界的主人公们，往往会遭遇和我们一样的烦恼，深度挖掘主人公往往能发现许多原本发生在我们身边的种种故事，观众能在不同的主人公身上找到属于自己的影子，这是很多动画所做不到的，也是“南极少女”的成功之处。

观众观看影视作品，不仅仅是为了和主人公一样体验不一样的生活，经历不一样的故事，有的时候会在主人公身上寻找自己的影子，寻求一种“救赎感”：如果自己也能如此就好了。

如果说不想浪费青春的玉木是去南极这个故事的起因，想要去见见母亲生前最爱的地方的报濑是去南极的动机和连接所有人的线，那么设立三宅日向和白石结月的两位看似并不那么核心的人物究竟是为何？

从某种程度上来说，三宅和白石比玉木和报濑更能代表想要逃离“某种生活的阴影”的大多数人。三宅从一开始就是一个十分有活力的青春期少女，加之十分体谅他人，很会察言观色，在团队里比一根筋的报濑更有话语权。但是过去社团的不良事件使得三宅过于体谅他人，害怕因为自己的原因让大家不愉快，似乎只要大家好了自己怎样都无所谓，而这一性格弱点在第六集护照丢失时得以体现。在丢失的当初，三宅只想极力隐瞒，因为她害怕大家因为只有自己丢失护照而责怪自己，在敏感的白石发现端倪后，三宅让大家先去澳大利亚，而自己独自留在新加坡寻找大使馆求助，甚至做好了实在不行就返回日本放弃去南极的打算。

在生活中，大多数人似乎都只是不起眼的一员，多了自己或者少了自己也并没有太多区别，甚至有的时候，多了自己会遭致他人的厌恶，甚至是团队的不和谐。但是即便三宅自己不把自己当做特别重要的成员，一根筋的报濑和烂好人玉木是绝对不会放弃三宅的，因为她们珍惜与每个人的相遇，即便是自己多管闲事也好，也不能坐视不管。并不愿意敞开心扉的三宅也因此真正放下了自己的假面，选择将她们当做自己真正的朋友。

相比之下，白石结月的形象显得十分特殊，年龄偏小，从小混迹于娱乐圈，常年与各种人物的交际使得白石有着与年龄不符的稳重。但是这种稳重使得白石并不擅长人情世故，也并不相信如同过家家般的“朋友游戏”，而是将所有事情都当成一种任务来执行。在听到其他三人把自己当成挚友的时候，甚至要求立下字据来证明。“只要按照别人的意愿顺利完成任务就好了”，“反正自己最后要离开所以人际关系是无法维持的”，白石一直是遵循这样的想法活到了现在。但无论是玉木还是三宅，但无论是三宅还是报濑，甚至是玉木，四个人其实都并没有太多朋友，能一起去“远方”对于她们而言已经是可以珍惜一辈子的缘分。

人生路上总有分分合合，但总有人在相遇之后会留在我们的身边，即便这种属于普通人的愿望无比朴质，但正因如此《比宇宙更远的地方》才会如此动人。

后记

《比宇宙更远的地方》是一部难得的原创动画，在有条不紊推进剧情的同时向大家科普南极科考的相关知识，并依靠“去南极”这个载体去展现每个主人公的成长。

有的时候，我总会去思考我们为什么会花那么多的精力去看动画，看电影，看漫画。也许我们不仅仅是为了打发时间，我们想要去冒险，想“参与”更多的故事，去逃离现实的“阴影”。它可能在是前往另一个世界的冒险，但也可能只是我们面前最朴质美好的故事。

当看到银幕前的少女开始奔跑的时候，又有多少观众受到感召，会心一笑了呢？