现代都市人生活节奏快，工作压力大，所以人们要找各式各样的减压手段。其中与猫相伴名为“吸猫”的方法越来越流行，毛绒绒软乎乎的猫不仅摸着手感就让人舒心，单就看着这毛物一动不动躺着睡觉都是莫大的治愈。甚至不必亲自摆弄，看图看视频“云吸猫”一样有着不错的效果，有段子就说入职每人发一只猫可以大幅降低离职率，可见猫是多么惹人爱了。因此以“云吸猫”为背景的作品也就容易讨人喜欢，在上个季度就有一部动画《同居人是猫》，以主人公养猫吸猫来讲述一个当猫奴改善生活的故事，很容易让看了的人停不下来。
其实《同居人是猫》这个译名并不是非常准确，作品名直译翻过来的意思是“同居人时而在腿上，时而在头顶”，国内一些漫画的翻译采用的就是这个译名。“时而在腿上，时而在头顶”，直观上像是描写的猫的行为，但稍加联想就能延伸到恋人的关系上，将人与猫亲密无间的关系的跃然纸上。国内引进动画采用的名字是《同居人是猫》，这样字面上少了人与猫之间的互动关系，没有直译那么生动。不过一来这是官方译名，原作英语译名也是这个。二来不为别的，这个名字更短更方便一些，故本文选择与动画一致。
《同居人是猫》最早是以网络漫画的形式和大家见面的，于2014年10月在Flex Comix旗下的网络漫画网站COMIC POLARIS上初载，当时是单篇故事，没有进行连载。由于大受好评，而在大约半年后的2015年6月在同网站上开始了网络连载。Flex Comix是与软银集团有密切联系的漫画公司，此时正值软银集团和角川在文娱产业激烈角逐的时期，所以这部作品很快就得以漫画单行本化。虽然作品人气很高，但单行本出书的时候距离开始连载不足半年，作品既有的篇幅还不算多，如此快速的单行本化还是比较意外的。
《同居人是猫》单行本都不足150页，算是偏薄的。每本主篇开始多点，将网络连载为先的几话都印出来后，到现在但本内容都稳定在3话。由于每话长度总有些差异，有时也用特别篇4格漫画凑下页数，毕竟不能再薄了。已经不算长的作品，如果再去掉对人和猫内心描写的部分，作品的篇幅就更可怜了。这次动画化12话大概就把前4卷单行本全拍完了，有一些删减和改编，但基本上把主线内容都表述了出来，可见实打实的剧情确实是少。出书间隔一开始是8个月，现在已经延长至超过1年了，亚马逊的评论里就有人抱怨等1年才出这点东西。然而这么个漫画作品，在2017年荣获“全国书店员最推荐作品”第3名，现在更是在大批同类作品中率先获得了动画化的机会，这漫画必有其独到之处。
首先是题材上的独特。2013年后整个轻小说业界基本上被异世界幻想风统治近半，虽然网络漫画起步比网络轻小说要晚许多，尚还处于发展初期，作品风格不像轻小说那边高度趋同，但《同居人是猫》这类轻松写实的日常风格，还是能给看腻了幻想风故事的读者带来不同的阅读体验。而且这类题材是老少咸宜的作品，故事主题温暖人心，带有强烈的治愈效果。这两点的结合，能被店员主动推荐也就不奇怪了。
既然是日常系作品，《同居人是猫》的剧情也就没有什么太特别的地方，只是描写了人与猫的感情历程。主人公朏素晴的不幸遭遇虽然很偶然，其单独生活的环境却能引起许多读者的共鸣——在当下的社会中，孤独生活并不是一种很少见的现象。本来略显沉重的话题，却因为主角猫阳的一边卖萌一边卖蠢，真是既可怜又既可爱，让人越看越想看而欲罢不能。而两者故事的结合和互相的扶植，又似的故事内容既是积极向上又不是单纯的说教。这些结合起来，纵使篇幅少了点，却是更适合快节奏人群一品的小点心，为繁忙的生活带来必不可少的些许调剂
故事的主角素晴与猫的遭遇起因于父母意外去世后的一次扫墓中，在猫从墓碑后面跳出来的一瞬间，思念父母的素晴内心仿佛看到了父母的化身，就是因为这个才莫名把这只野猫捡回了家。这次命运的邂逅本身就充满了戏剧性，在之后剧情中漫画和动画都有父母幽灵出现的场景，仿佛故去的双亲放心不下不会与人接触的儿子而把儿子交给了这只猫照顾。
在日常生活中，确实有猫会选择自己的“爱奴”一说。并不是每个人上去撸猫，猫都会老老实实给你撸的。猫稍有感到不舒服的时候，轻则毛发倒竖身体僵直作出生气害怕之状；重的就如同作品里的编辑河濑笃的遭遇一样，直接被猫一爪子下去。猫的选择与撸猫者的性别、外表等完全无关，全看猫的自身趣味所在。新生的年轻猫或是与人保持距离的野猫大多是这种脾气，被人豢养一段的时间的猫因为和人接触时间长了就逐渐习惯了与人的相处，脾气也就好的多，但对于猫这种完全脑神经的生物来说也是有例外存在的。因此撸猫不谨慎，自己两行泪。
在作品里，名为阳的猫也是经历了这样一个适应过程。从开始随意就给河濑一爪子，甚至在“爱奴”素晴面前也会摆出攻击的姿态。到后来会自然而然地跑到素晴身上安稳睡觉，对于原先极度讨厌的河濑也能给予一定的接纳。其实河濑这种激烈的戏猫姿势，大多数猫都会不适应的，除非是那些与人非常熟悉的猫，或者是已经懒得动弹的老油条们才可以这样激烈地逗玩。
《同居人是猫》这部作品在对猫的细致描写方面是下了一番工夫的。猫的动作，猫的态度，和对猫心理的猜想，看起来是那么的自然，有非常丰富的日常观察积累。而在人的那边，同样下了不小的理论工夫。
故事的主人公朏素晴是一个重度社交障碍者，除了自己的至亲之外，并不会和其他人打交道。虽说这种算的是心理疾病，导致这一切的原因多少还是因为素晴童年被排挤的经历。造就出这一切的元凶看似源于素晴自身的性格弱点，事实上来自别人的社交壁垒才是更主要的原因。美国社会学家大卫·理斯曼在《孤独的人群》一书就分析过孤独社会的成因：社交的需求使得人们更注重于他人对自己的认可，这种自主性的削弱与放弃导致了人更容易感到冷漠和幻灭。年幼的素晴曾经试图向别人推荐自己的所喜爱的东西，但并没有成功，从而在之后彻底放弃了交流，对于他来说外人存在就是让他感到不安。由于难以得到他人的认可，素晴逐渐被屏蔽于社交壁垒之外，成为了孤独社会的牺牲品。
社交的壁垒一旦形成就难以突破，尤其是素晴这种足不出户的人，能交流的人只有自己的至亲而已。失去这唯一能与社会交流的窗口，本来就是别人眼中问题孩子素晴更是成为彻底的“孤儿”。与社会的隔阂还造成素晴社会能力的低下，不会按时吃饭，不会打理自己，作为“社会人”的象征，连领带都不会打。不仅是个问题“儿童”还更像是个“废人”。即使素晴已经是小有名气的小说作家，养活自己基本没有问题，但就社会的评价来看依然是个不合格的大人，故事开始时空空如也的冰箱就是反映他人生境遇的一个象征。
此时由于阳的介入，不善生存的素晴不得以只能去向别人讨教怎么照顾猫。起初是身边的熟人，逐渐逐渐就扩大了交际的范围。没有与他人共同话题的素晴，猫却成了唯一的例外。其实素晴所面对的社交壁垒并非来自于他人的刻意排挤，素晴所面临的社交困难最大阻碍还是因为自己与他人难以有共同的话题，社交壁垒的至少一半是自己原因。其实素晴身边并不乏愿意主动和他交流的人，像幼年至今的友人矢坂大翔以及他的一家人，还有热心的编辑河濑都是。因此当有了一个能够沟通的切入点之后，素晴的社交情况一定会有所改善，而阳就是这样一个催化剂。
《同居人是猫》采取的是角色切换式描写手法，即写一段人的故事，再以猫的视角来返述这一段故事，分段描写了人与猫在不同视角下看待问题的分歧。这样既能体现出双方的互动关系，又能在突破社交壁垒的主题之下表现出双方的内心变化，让故事更生动。而且视角切换也更能配合阳的卖萌，不少人被此作吸引正是因为这个。
就像孤独的素晴一样，阳也是在失去兄弟姐妹和同伴之后，孓然一身遇到了素晴。随着剧情的深入，故事并不是简单地将“女主角”阳描写成宠物的角色。表观上的原因是由于素晴不会与人相处，连与猫相处都战战兢兢，导致阳一开始在家里就像是个“同居者”而非宠物。有着照顾弟妹经验的阳，把带自己回家的素晴当作了要照顾的对象，双方关系置换时而有之，这也是作品一大有趣的地方。由于素晴一忙起来就忘了吃饭，导致自己会饿过头真的晕过去，这一点都成为了编辑临阵大敌般要特别注意的事情。而阳此时居然会把自己的猫食分给素晴吃，大家看到这里难免忍俊不禁，而在笑过之后却有能感到满满的温馨情谊。故事这么一个开头正是吸引人读下的要点，使大家无比想知道素晴和阳的故事接下去会怎么发展。
另一方面猫的独立个性又让阳把这里当作自己的领地，不仅是素晴的腿上头上，素晴工作的笔记本上，素晴所钟爱的书本上阳都能随意一下。这种动作与猫的行为契合之外，反过来又映衬了标题——“同居人时而在腿上，时而在头顶”。
由于作品对对阳进行了人格化，我们看到这些都是由作者赋予上去的性格，归属于想象一类的范畴。这种想象看着是非常有趣的。而且这种人物的切换手法本身也夹带诙谐的元素，人小心翼翼地伺候着猫，而猫反过来认为这是自己的了不起。正是这种认知上的冲突，给这部作品温馨之外带来了一丝微笑，从而更有治愈人心的作用。他们不仅是一对“恋人”更是一对孤独的生命在相互扶持，谁在膝上、谁在头顶，可并不一定是阳在素晴的头顶，也可能是说阳所在照顾素晴，至少在阳看来是这样的。
对于这点确有一个说法：在猫的眼里，它才是一家之主，而人类都是服侍它的生物，这也就是“猫奴”一说的来历。和容易与人混熟的狗不同，猫要同样来个自来熟实在是不容易，跟抽SSR一样完全看欧力，所以养猫有时真是件吃力而不容易讨好的事情。像素晴那种连自己生活都搞不定的人，想要照顾好一只猫那才是更为困难的事情。尽管如此素晴还是勉为其难地服侍好阳，这种“猫奴”精神真是高尚。
其实有着“社交”壁垒的并非只有素晴，作为猫的阳同样面临着怎么和人类进行“社交”的问题。作为一只出生后不久就被抛弃的野猫，是靠着自己学会的技能生存下来，因此阳是不知道人类的那些动作的意义的。在与人的交往逐渐深入后，才理解人类口中“阳”的意思是叫它的名字并不是它所以为的“吃饭”的意思。阳如临大敌视作危机的事情，其实只是一些正常现象或例如去宠物医院检查身体这种对它有益处的事情。而在“照顾”素晴这件事上阳是真心把素晴当自己的弟妹一样，它并不知道碗中的食物到底是哪来的，但还是把食物分给了晕倒的素晴。
现实中的猫就是这样一种莫名其妙的生物，总是会做些不合逻辑又让人抓狂的事情，最常见的莫过于喵喵叫着要你开门，结果你开了门它又不愿意出去了。手贱也是猫的一大毛病，家里有猫的话，放在桌上的东西难免要遭殃。而最恐怖的还属两者的结合，当发神经与手贱同时发作，家里又没人管的话……就是素晴难得离开家去签售那回发生的事了。
猫不像狗能好好教育，一来本就对你爱理不理，二来也没什么好的惩罚手段，即使不给吃的猫咪自己出去开个荤也不成什么问题。现实的中的猫就是这样非常独立的生物，猫冷酷高傲的样子，不像狗那样会露出可以被人辨识的笑容，加上很难搞懂它的心情，所以很容易让充满热情的人帖个冷屁股。造成这个原因，主要还是因为猫科动物都是天生的捕猎高手。生物学上，善于单独搞定猎物的猫并不需要像狗的祖先狼那样的群体活动和配合，这不单是素晴在小说里描写的杀手，更是是真正的“杀手”。据流言说现在的猫为什么只有那么大，是因为如果再大就能够轻易放倒人类了，所以有时候感觉到猫身上散发出的杀手气息或许还真是来自猫的原始天性呢。
《同居人是猫》里素晴与阳这一对，虽然不能说一定来自于作者的生活经验，但还是有些原型可循的。历史上就有不少文学名人私底下是个猫奴，留下了不少轶事。其中比较接近素晴与阳这对情况的是美国推理小说家雷蒙德·钱德勒。素晴所写的小说，虽然没有详细的内容但从描述上来看应该是推理小说，身份上首先就对上了。雷蒙德·钱德勒对他人过于冷酷而非常不合群，常常自顾自而让别人无法忍受，性格上也有相似性。重要的是他对自己养的名为达姬的母猫却钟爱有加，总是会满足这只猫的各种要求，虽然自己有时也会因达姬惹事而发怒，但最后还是舍不得这只猫。另有一位同样把爱猫写进小说的现代惊忪大师斯蒂芬·金。素晴把猫写成冷酷无情的杀手，而斯蒂芬·金也把自家猫写进小说让它在关键地方改变了事件的走向，而在《宠物公墓》一作中猫确实成为了杀手一样的存在。
在爱猫这事上，海明威、马克·吐温等名人有过之而无不及，作品选择的这两个可能的参照或许是为了配合素晴的推理作家之名有意而为。撇去多余的形容，这故事说的就是一个孤僻的人在收养一只猫后变成了“猫奴”，并为了让“主子”过好日子不惜冒各种险尽心尽力的故事。不由得让人感叹猫奴的伟大，本质上就是这么一个“猫奴”和“主子”互相成长的故事。
虽然日子一天天过去，在生活技巧上素晴学会了做饭，虽然作为“猫奴”的素晴学做饭的首要目的是为了给阳改善伙食。此外作为成长最重要的标志，素晴成功把自己小时候就想与人分享的读书爱好推荐了出去。其实这一点他早就做到了，作为一个小有名气的小说家，他的作品已经受到了很多人的喜爱，只是由于自己的封闭不与他们人交流，才导致自己并不知道别人对他的想法。一开始连去咖啡馆交谈都无比难受的素晴，就是通过阳的关系才认识了宠物店的押守小姐，而押守小姐和她的弟弟正巧都是素晴的粉丝。虽然这里看似过于巧合，但实际上故事是将长期改变的过程在戏剧性处理中加速了。
在动画最后寻找阳的时候，素晴竟然不惜向从未谋面的陌生人主流求助，这可是在最开始完全不可想象的事。之后素晴回到他们一开始相遇的墓地，结果就在周围发现了差点掉到水沟里的阳。等素晴和阳都被救起来后环顾周围，素晴和阳不仅互相扶持着彼此，也有了更多的朋友，他们双方的处境对比故事刚开始简直是天壤之别。在最后通过双方的口吻，素晴和阳互相承认了对方是自己的家人，人与猫的故事正式踏上一个新的阶段，以标题“时而在腿上，时而在头顶”进行了点睛式的总结。
整体上漫画的发展进度还是比较合适的，改编成TV后因为少了些内心描写，进展看上去要快一点，不过还算在原作范围之内。比较大的改动是动画结局，最终话“你和我”和漫画第4卷同名篇是完全不同的，漫画里的剧情是素晴自己给阳做饭以及押守小姐的弟弟优伍登门道歉的故事，这些内容在动画里都合并到了前2话。漫画单行本第5卷是去年年底发售的，此时距离动画开播不足2周，相信这最终话是动画原创的结局。其实由于漫画连载中，并没有哪一话做过段落式的总结，动画的这种处理满足了故事一时完结的需要，即使要拍续集还能以此为契机开始同居人的新故事。
从大方向来看，已经搞定了自己周围生活的素晴应要走出自己生活的圈子，之前多次出现素晴父母要儿子一起出去旅游的回忆，和动画一样这很可能是对于将来剧情的伏笔。其实在第4、第5卷中已经有不少之前埋下的伏笔被回收，人与猫的故事必将走向更宽广的舞台，双方的关系就如同日文标题里那个句号一样，走向完满。
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