每年的4月按照惯例都是动画的旺季，但是在这个特殊的2020却因为疫情停摆了不少作品。
在目前这些依然坚挺的作品当中，有两部漫画改编作品格外引人注目：一部是冬目景的《昨日之歌》、一部是沙村广明的《听我的电波吧》。
两位毕业于多摩美术大学的知名漫画家、在人际关系上颇有渊源的才子佳人，时隔多年再次有新作品被宣布动画化，并且不约而同选择了在这么一个季度联袂播出。两位都是在漫画读者中有着很高的声望的作者，至今在漫画领域作品也称得上硕果累累，但是这次被动画化的机会依然颇为难得——要知道这之前两人都只有一部被动画化的作品！
作为可以在大学时期可以为冬目景穿上女装的可靠学弟，沙村广明的故事风格相比冬目景更剑走偏锋无拘无束。这次他呈上的，依然是一部能让观众时时刻刻意想不到的职场作品。
此电波非彼电波
初见这个标题，大部分动画观众可能会把本作和《电波系彼女》《电波女与青春男》《电波教师》等“电波系”的作品联系在一起。但让人大跌眼镜的是，本作在题材上回归了电波最本源的意义
对，就是“收听广播电波”的那个“电波”…
要知道随着科技的发展与智能手机的普及，广播电台对于中国年轻一代早已经是个遥远的词。除去平时乘坐出租车时还遇到收听到广播电台的出租车司机，就只剩茶余饭后在路边闲逛的老大爷还保留着收听广播的习惯。
无论是生活中还是网络上这样收听电台的朋友都如同保护动物一样稀少，更别说有几个人愿意了解播音主持这一行当的幕后。即使是把范围放大到整个文艺创作领域，要谈到播音主持日常大部分观众能想到的只有数年前风靡中国的某部都市情感喜剧中某个缺心眼的男人与那招牌式的开场白——“好男人就是我~我就是…”
对我们而言广播电台是个遥远的词，乃至在提及时想到的更多是这个词的亚文化含义。而对这部作品的发源地日本，广播电台这个行业的运营近年来也在互联网媒体的无情冲击下愈发显得举步维艰。
因此《听着这电波》就是在这样的背景下发生的故事：
大龄女青年鼓田美奈玲又一次为被渣男骗财的遭遇酗起了酒，在迷迷糊糊地状态下邂逅了MRS电台的导演麻藤兼嗣并同意了为其负责电台节目的请求，机缘巧合间开始了白天在餐厅打工，晚上在比深夜动画播出时段还要靠后的垃圾档做播音主持的生活。
——乍看之下这次沙村广明返璞归真讲了个颓废女主角重拾人生希望从往播音员之路奋斗走上人生巅峰爱情事业双收的职场故事…
喂喂喂，这完全不对吧，向来以对溢出书页的恶趣味著称的沙村广明怎么可能给读者看这种隔壁的玛丽苏小说按打批发的东西？！
于是乎，我们能在本部作品中看到如下连珠炮一般对面当下网络主播为首的直播生态辛辣吐槽
翻过几页更能话锋一转马上刨析起当下广播电台的形势：
他只是用相对温柔的外衣包裹住了他那颗永远躁动的猎奇之心，本作依然是一部伪装非常好的沙村式“电波系”的作品。
沙村广明的女性至上主义
在当下的日本漫画界，从多摩美术大学出身的名家可谓是数不胜数。除了前面提到的冬目沙村这对师姐师弟外，五十岚大介、喜国雅彦、古屋兔丸、田龟源五郎、高桥庆太郎、幸村诚等人也是漫画业界不可小觑的力量。
任何一位漫画家能在强者如云的业界杀出一片天自然有其独到之处，沙村广明自然也不例外。
《海兽之子》的作者五十岚大介和沙村广明是同为89届多摩美术大学油画科的同窗，不过他们第一次聊上天是在毕业后的讲谈社年底聚会上…
一般漫画爱好者谈及沙村广明与他作品，从广为人知的《无限之住人》到各类风格迥异的短篇与超短篇，这些无不令人印象深刻的作品抛开出身于科班的精湛画技，最大的特点就是故事的主视角几乎都放在了女性身上，由女性角色主导整个故事的来龙去脉。对比作品中出现的男性那普遍惨痛的路人境遇，女性的地位则是要高得多，时常闪耀着女性特有的人格光辉。
这样的设置当然和沙村广明的个人经历有关系。他最初在美大预备校的时候，学校里画画最好的人是女性。让他产生了“原来有那么厉害的人存在”这样的想法。即使成为了漫画家，业内很多漫画家前辈也大多是女性，最为憧憬的漫画家还是高桥留美子。
作为漫画家人生重要的场合常常被女性主导，这样的经历让沙村自惭形秽。自此之后在每当他的作品中需要描绘女性形象的时候，都会尽可能美化她们：塑造顽强的性格，给予无可比拟的美貌，尽可能地使这部作品中出现的女性在精神上是最上位的。
因此在沙村迄今为止的作品中除了那个杀不死的喋血武士，沙村笔下让人着迷的代表人物无一例外想到的都是强大且坚强的女性角色，乃至每本单行本的封面都是由女性担当。
表面上看《听我的电波吧》看上去讲述的是有关播音主持的职场奋斗剧与互联网大背景下对播音行业现状的思考，但在这一层上，依然是借由“鼓田美奈玲”这个角色串起他想要的故事，一个在当代日本的都市女性追求个性独立、自由生活的故事。
——当然，拜现实背景下的都市职场剧所赐，这次漫画里出现的几个好男人终于不用因为种种原因身首异处了。
同时，他也不喜欢花很多笔墨去描绘一个“正常人”，所以笔下的角色往往都带有些许荒诞意味的神经质。“脑洞大”、“够扭曲”是沙村广明作品中常见的评价，作品当中被传阅相当广的《布拉德哈利的马车》还伤害了不少纯情漫画读者的心。
充分体现出沙村女性至上恶趣味的短篇…
这些特点让沙村广明的作品变得难以捉摸。就算是在比较“正常“的《听我的电波吧》中也不例外，依然能看出本部作品游离在日常与荒诞的边界上。剧中的几个性格各异的出场女角色都有着让人大跌眼镜的另一面，而在故事铺开后怒涛般的情节展开怎么看也不像是正常职场漫画会出现的…
顺带说句题外话，《火影忍者》的作者岸本齐史就是个沙村广明的大粉丝，笔下的人物眉宇之间还有那么些沙村的人物风格。据说岸本最初选择创作忍者题材就是因为身前早已有了《无限之住人》这座武士题材难以逾越的大山。不过岸本齐史在女性的描绘上相比沙村可能是缺乏了那么点关键的经历，比如在漫画社被冬目景强迫女装之类的，因此总是在女性角色的剧情安排上精准踩雷…
沙村广明为《火影忍者》完结献上的贺图
话说回来，《听我的电波吧》从14年开始连载至今，也积累起了不少篇幅，不知不觉已经是沙村广明连载第二长的漫画了。可能是之前沙村广明的漫画技巧太过于高超，使得他不用在中长篇作品的剧情编排上更加讲究也能带来非常好的视觉效果，这次与《听我的电波吧》同时期连载的《赔命金》倒是更显沙村的本性，纯粹利用漫画技巧与暴力美学展现出来的压迫感与本作在各方面都几乎是相对立的存在，用他自己的话来说就是“执笔以来所画的最粗俗而有趣的作品”。能同时期看到一位漫画作者创作风格的两面，也是一件趣事，正因为在《赔命金》他可以尽情的发泄，于是才终于能够放下黄暴、黄暴、再黄暴的叙事，在《听我的电波吧》这么一个细水长流的作品里塞满自己各种奇思妙想。
跨越媒介的吐槽波
《听我的电波吧》从14年开始在月刊《Afternoon》上连载伊始就是各类漫画赏的常客，可谓是颇受读者青睐，本作也众望所归地于2019年10月宣布由SUNRISE负责动画化。
众所周知沙村广明的动画很难动画化，作为科班出身的他几乎是漫画业内画的最好的那批，精湛的漫画技艺完全没可能量产。因此在动画这种团队作业背后各种不可控因素的影响下，对漫画内容的还原上出现失真是必然的。
相较于被二度动画化的《无限之住人》，本作虽然在动作场面的密度上已经极度收敛，但是动画化难度上依然不小。本来这种充满了超高密度的台词、各种冷知识自嗨梗、题材还自绝于当下年轻人群体的漫画换另一个作者可能完全驾驭不住，却在沙村的笔下玩出了花，这可都仰仗他身为漫画家的超强能力。
但是这样相对粉丝向的内容换了种表现媒介，在电视上播放面向更广阔的受众，不再那么随心所欲时，观众的接受程度还会那么高吗？
目前动画播出也有了5集，在观众中的评价也从刚开始的褒贬不一变成了好评居多。当然随着好评率增加，很明显的变化就是动画的集均点击率越来越不理想…
《听我的电波吧》的动画得不到高人气是理所应当的事，多个角色故事相互交错下细碎的日常加上物语系列后台词最密集的台词配上需要了解诸多日本风土人情（冷笑话与地狱嗨）才能会心一笑的段子，对国内动画受众而言欣赏门槛确实有点高。而水平不怎么行的版权方字幕又让本应该密集的信息量流失了不少。除此之外还有大大小小的膈应之处
这张密密麻麻的便条是突出与女主角同居的小天使南波瑞穗性格的点睛之笔，但是动画一个字也没翻译…类似的点还有很多
倒是本来让人担心的声优表现部分没有拉后腿，主角的CV杉山里穗虽然是个新人，但是北海道札幌出身的她依旧不逊色于经验丰富的几位前辈，面对台词密度如此高的角色也拿捏的有条不紊，符合素人女主播的身份定位。更别说办公室魔女茅代圆的CV大原沙耶香与阴郁病态美人城华莳绘的CV能登麻美子这两个选择简直是天造地设。
而ED的表现则实在是加分太多，相信绝大部分本作的观众都愿意在ED一遍又一遍地驻足。如同流行天后般的音乐风格配和由沙村广明亲自绘制的画面，让人不得不沉下心去享受。本作四大女性角色鼓田美奈玲、茅代圆、城华莳绘、南波瑞穗的戏份重要性，也在ED中一览无遗。
总的来说，这次动画化的成果称得上差强人意。在观众的观看反馈中也能发现动画成功拉来了不少新鲜血液。目前来看，一季度的动画长度想要做到表现这部作品真正魅力的地方还有点困难，最终把故事收尾成“发生在广播电台发生的一部职场喜剧”显然不是这部作品本应有的定位。不过要是最终能成功吸引到更多动画观众们对原作的关注，也算是完成了应有的任务。
毕竟只要对上了一眼，那么没有任何人能拒绝沙村广明的“电波“。
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