作品名：怪谈代理人与安徒生小姐
阅读原作：https://www.linovel.net/book/116687.html
作者：刑部
书评人：默岚
此书评来自书评组
很庆幸又能接一篇悬疑题材的小说，熟悉我的人都知道我是悬疑推理题材的老粉丝。本书的书名看起来像是变格推理，实际阅读下来的风格却是本格推理，这更是勾起了我的兴趣。
哈哈，老推理粉露出了奸淫笑意。
本书评不含任何剧透。
我依然会分成三部分来讲这本书：1.开篇 2.节奏 3.文笔
那么，书评开始吧。
第一部分：开篇
既然跟作者认识，那我也就不拐外抹角了，光是点开第一章我就看见作者写着大大的两个字——劝退。
一般来说哪些情况容易“劝退”读者呢？——文笔糟糕阅读起来极不流畅；意识流严重几千字下来剧情毫无发展；情节离奇与主题毫无关联。作者犯的错很明显不是文笔上的问题，这点读者在阅读后就会清楚，因为这玩意牵扯到文笔，所以我会放在第三部分在讲，这里我只讲“意识流”与“情节离奇”的问题。
作者在开篇采用的是第一人称的描写手法。这种手法很常见，而我专门拿出来说的原因，正是因为作者的“意识流”描写与手法本身冲突巨大。
我阅读过作者的上本书，很清楚作者运用第三人称描写的实力。第一人称并不像第三人称，它的优势在于极快的让读者进入故事，且烘托起情绪与气氛。可作者在使用第一人称时却是完全照搬第三人称的手法，也就是我们俗称的伪第一人称。这样做不但不能达到第一人称该有的效果，还会让一些适用于第一人称的手法变得尴尬。
复杂的玩意儿就不多说了，我只简单讲讲。
第三人称能让读者以旁观者的视角了解世界，而第一人称则是让读者亲生体会这个世界。作者所采用的第一人称鉴于两者之间，明明是以“我”为视角，呈现出的感觉却跟直接写主角名一模一样，完全没有利用到主角的视觉、嗅觉、听觉、触觉来传递信息。
在这基础之上，作者又使用了十分“意识流”的心理活动来强调自己是第一人称，整体观感也就变得十分奇怪。读者既不能快速了解这个世界，又不能快速代入进角色，从而导致阅读兴趣下降。
我建议作者直接改成第三人称，把没必要的“吐槽式”心理活动全部去掉，按照自己习惯的方式写就行了。
好了，说完“意识流”的问题，现在我还得讲“情节离奇”的问题。
书名与简介是吸引读者的第一要素，而作者在开篇第一章表达的信息却和主题完全不相干。推理呢？侦探社呢？好吧，只有安徒生小姐是实打实的存在。
我就直接说坏处吧，这样做会让被书名和简介吸引进来的读者感到失望。几千字阅读下来，他们看不到自己想要看的东西，也就弃坑了。作者明明可以用第二章来做开篇，却非得在第一章搞4000字故弄玄虚的情节来拖慢节奏，真的很容易劝退读者啊。
作为悬疑推理题材的作品，我自然清楚作者这样做是为了设置“伏笔”与“线索”。但小说的主体应该是讲故事，千万不要为了设置“伏笔”与“线索”而忽略剧情的发展。极具戏剧性的情节才是支撑读者看下去的动力，其他东西只能作为升华剧情的工具，记住这点。
在跟作者聊天过后，作者也已经表明开篇的内容只是与结尾做呼应。我个人建议直接把第二章作为开篇故事，而现在的第一章则在尾声以回忆的方式出现，这样可以起到承上启下的作用。
第二部分：节奏
本书的节奏评起来很麻烦，其原因跟作者的故事结构有很大关系，所以这部分的“节奏点”我打算与“结构”一同评论。
我没有将整个第一卷都看完，但还是看了有一半的内容，能够看出本书的主要叙事方式是采用插叙的手法。主场景与对话中的场景互相穿插，直接用真实案件的过程来代替男主考核时的对话，这样做可以增加代入感，但作者处理得并不好，甚至是让代入感全部流失了。
先不提作者在每章开始时的第一人称描写，我只论故事本身，其真正与考核相关的内容几乎等于没有。
可以看出作者是要借考核来描写案件，但开篇的主视觉可是在“安徒生”这位女主角身上啊。试想当读者把注意力全都放在某位角色身上时，故事却突然变得跟这个角色毫无关系，这是不是一件很恐怖的事？
如果作者直接以男主角作为主视角，案件的插叙就会毫无违和感，因为男主角是案件的经历者，这部分读者大可当做倒叙来看。
而以安徒生为切入点的主视觉来看会出现什么情况？——读者期待着考核的进展，结果考核场景的内容在整卷中连三分之一都不到。这会让读者觉得节奏慢得离谱，因为他们已经把期待点放在考核过程上了。
相信我，读者不会有耐心看完自己不期待的剧情，因为这不是吸引他们的东西。
安徒生作为本书的女主角，她在第一卷的存在感实在是太薄弱，甚至比不上插叙中出现的配角。既然作者在开篇就表明了安徒生是主角，让读者把注意力全都放在这个少女身上，为什么后面她的戏份会这么少？这种感觉就像是你说要给我一份牛排，结果送上餐桌的却是白米饭，期待感尽失。
我建议作者将整个开篇的考核故事精简到三万字以内，或者加大女主角在文中的作用。至于每一章开头部分的那段第一人称叙事，我建议作者还是直接删掉，或者单独用一些章节连贯的讲出来吧。本就是插叙的手法，还在插叙中再整个插叙出来，整体结构看起来实在太乱了。我并没有说这样不行，但作者很明显还不灵活的驾驭，不要急于求成啊。
关于精简与加大作用，我这里举两个例子吧。（改变开篇主视觉的方法我就不说了，毕竟安徒生才是正牌主角，书名也是如此写的）
如果是精简的话，那就得抛弃现在的叙事结构，直接采用对话来推动案情的方式。也就是用对话本身来描述案情，而这种方式必须精简，不然大篇幅的对话会劝退读者。采用精简的方式既能增加主角的存在感，也能固定场景，一切的戏剧性都可以放在两位主角在对话的博弈上，类似《十二公民》的处理手法。不过这种方式很吃作者的笔力，慎用。
如果采用加大女主作用的话，可以直接让男主甩给女主一份资料，之后的插叙全程采用女主在脑内模拟案情来描写。简单来讲，也就是让女主出现在插叙故事中，而她将以旁观者的身份与案情一同行动，当她遇到瓶颈时，再跳转回现实询问事后的案情发展。这样的处理方式比较简单，依然可以增加主角的存在感，且能让代入进女主角的读者与她一同探寻真相，我是比较推荐这样做。
当然，我这里也只是说出自己的想法，希望能够帮到作者。
第三部分：文笔
我已经在《香料……》的书评中夸过作者的文笔了，无论是流畅性还是准确性，作者都可以达到比较高的水准，所以这篇评我就不夸了，主要来说说出现在《怪谈侦探社》这本书中的问题。
作者的文笔风格偏向翻译体，这并非是坏事，只要贴合题材与风格，无论采用什么“体”都是合格的作品。特别是在破案风格以本格为主的小说中，翻译体更是能凸显出严谨气息。
不过作者在对话的分段上却十分不严谨，原本一句完整的对话，作者非得分成好几段来描写。这样不但让对话的连贯性降低，还让对话前可以产生画面感的描写显得毫无意义。当读者分段看完一句话，估计已经把场景和角色的动作忘记了吧？
我认为排版也是文笔的一部分，如何利用排版来加快或者减慢节奏，这也是我们作者必须要考虑的问题。如果不需要烘托情绪，亦或者是在对话中增加画面细节，我建议作者就用正常的描写方式来写就行。
本人没看过日轻作品，所以这里的观点仅以国内网络文学来说。
其实写作时用国内大众的描写手法也挺好，——对话中穿插人物动作，对话后描写人物神态与语气。这样既能凸显出画面感，也能让提升角色存在感，何乐而不为呢？当然，我不是贬低日轻的意思，我只是觉得中国人就用中国人的手法来写就行了。我们有自己的东西，只需灵活运用即可，没必要去模仿且习惯别人的东西。
这一部分的内容很少，作者需要保持的东西我已经在上篇书评中说清楚了，仅是只有这一个问题需要改进。
总结下来的话，这本书我只能说因人而异吧。除去上述所说的缺点，本书在推理风格上还是挺像传统的欧式推理小说，有兴趣的读者可以阅读。
说起来，这本书确实有点偏向实体书的结构，奈何网络上真正能够沉下心看的人并不多，不过我还是期待作者能够闯出自己的天下。
嗯，补充一句。
如果是想要在网络上成功的话，我希望作者能在开始前就明确用户群体。务必在最开始就表明自己的风格，且从始至终都保持这种风格，这样好不容易留住的读者才不会因为风格突变而弃坑。
那么，书评就到此结束吧。
我是默岚，我们下个书评见。
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