可是冬天就要过去。

置顶书评书名：《可是冬天就要过去》 作者：Gardenia 链接：https://www.linovel.net/book/114358.html 书评人：星辉落XingHL 此书评来自书评组 本书评带有应该是不影响阅读的一定剧透，请读者谨慎食用。 写在前面：这本书的设定、标题、开头、简介、风格，都在一瞬间就让我产生了爱上了的感觉，因此我将不遗余力地研究这本书包括边边角角的一切细节，尽我最大所能和学到的知识技巧，帮助作者更好地改进此书，让它更加优秀，让更多的人看到它。在这途中可能会有一些过于计较的偏激之处，还请作者保持理智和判断，冷静地结合实际选取我所提出的意见，毕竟这本书还只写下了堪堪3W字，作为读者的我的意见自然难免产生偏差。 我所写书评，将会尝试着站纯读者的立场发表观点。我的书评，一方面是为作者提供意见，见解，帮助其改进的同时也促进自己的成长；而另一方面，也是为了读者能够以更好的体验去阅读，较为残酷地说，帮助读者免于浪费时间，但同时也是尽可能地希望读者不会错过尚未闪耀的宝石。（固有开头） ——————以下正文—————————————— 首先……我在此再次对这篇书评的一再延迟感到抱歉……多说无益，我就开始撰写评论意见了。 我将本书评大致分为两个部分，即：整体构造，和，局部细节。首先不得不提的是，作者的小说设计理念和想传达的情感都十分地不错，但——也仅止于此了，不客气地说，本书，需要大刀阔斧的改进。 类比于设计和制造机甲的话——或许有些突兀，但这样其实很适合——再把读者比作机甲驾驶员，那就是机体的操作系统设计与框架布置，和，机体的局部优化维修范例。 Ⅰ首先是操作系统的设计，这里主要还是提及两点：人称，和，节奏。 ①人称方面，很明显，我想说的是作者的这种第一与第三人称的随时切换的写作模式。我不知道作者自己是否有注意到，这样的使用其实是不大恰当的。 要说的话，第一人称就好像是《环太平洋》中的“全代入”设计，读者借由机体，能够获得最为真切实在的体会，机体的每一个动作——人物的每一个行动，机体的每一次变化——剧情的转折和起伏，都能深深进入读者心中，能够准确的把机体的信息和状态传达给驾驶员，当然，这种机体的限制也很明显，不能装载过多的外设和武器——以巧妙的叙述给以读者逻辑上的无比满足和震撼（猎鹰机甲还得两人以上驾驶呢）（这里指的逻辑震撼并不包括由于第一视角的信息缺失带来的“意外震撼”，而是那种能够惊艳到读者的巧妙设计和视角切入），只能采用人形躯体——无法脱离以人物和事件为核心的故事进展方式，获知信息也是极大地受限。并且，想要设计一款能让使用者快速上手的全代入机甲并非轻松的事情——对大部分作者来说，第一人称并非很好把握的视角。 而第三人称，则类似于《泰坦陨落》中的“操控者”模式，机甲对于驾驶者来说比起自己身躯的延伸，更像是用来使用的兵器，其优点上面基本提到了，那就是可以感受肆意倾泻火力的暴力美学，不受限制的外形使得其使用起来极其高效，并且设计可以十分简易，驾驶者同样非常容易就能驾驶，开坦克漂移虽然难，但会开车的人需要多久就能掌握坦克的驾驶了？而不论瞄准（读者自我文学素养），装弹开炮并不是很难。再来就是缺点，如果缺乏足够巧妙的设计的话很多武器机甲是不能完成精细动作的——缺乏必要而适当的各种铺垫渲染，读者一般都很难直接而深刻地体会到角色的感情（甚至很多时候处于上帝视角会难以理解角色的行为）。 ②而作者的两者兼取，多次切换，在我看来显然是想要使得自己的文本具备以下两个优点：在必要的时候能够具备第一人称的强烈抒情能力，和在一般的时候以第三人称描写对阅读新手来说简单易懂。那么结果呢？或许——有吧……但最重要的是，作者同时也继承了这两种机型的两个缺点，那就是“故事展开方式受限”和“情感传达受限”。更重要的是，作者这样的写法，在继承了缺点的基础上……增加了一个致命的缺点——“关节磨损”，想要在两种形态之间切换，就必然引起关节的摩擦——读者观感的撕裂，润滑油——提前告知与有预谋的切换——可以很好地避免这一点，但是，作者显然没有做到这一点。 先说说看继承的两个缺点好了，其实很不应该，这两个缺点并不是两种手法的死穴，“故事展开方式受限”可以为读者更好地体验人物服务——增加同步率，而“情感传达受限”在第三人称和极少数的第一人称中，都可以选择摒弃情感而依靠故事或者逻辑达到发人思考的效果——彻底放弃机甲的特征，成为究极的效率输出武器。而且在同时……这两个方向也是本作可以选择的两个方向：塑造男女主（以及男主和风叶）之间的情感，将此化为冬日暖阳，为读者带去温暖；铺展开诡异至极但又再合理简单不过的由“巨石诡题”所引发形成的推理思考，让读者审视自己的“观点”。当然，并不用像我说的这里这种极端的方向发展，在我看来作者显然是倾向前者而以后者为辅助的——在难题解答的设计上也显然是有在可以弱化不必要的逻辑性。 然后是船新的缺点，关节摩擦，撕裂了读者的观感。首先就是开头的“震撼”，这里的震撼并不是褒义的，而是指这种过于频繁的切换手法可谓是在开头就把读者的逻辑按在了地上摩擦，一般来说在两种人称同时出现的时候，读者都会优先主动地代入第一人称，因为第一人称的“我”是独一无二的特别标志，可这样一来，在最开始的第一章（我把开头称为0章）中，读者会几乎不可避免地陷入逻辑不自洽，产生类似“男主在花田里，那男人……男人是男主？谁是谁？”这样的不理解，我自己在阅读的时候也陷入了深深的疑惑——虽然不到两行就反应过来了——但我本人是属于那种阅读量比较多的，在遇到这种情况的时候能马上反应过来并立即从大的视角上去看，作为一个作者，不应该，也不能期望自己的读者耗费过多的精力去处理和进一步阅读自己的文本（关于受众问题这里暂且不展开讨论，作者要是有意愿的话可以取得我的联系方式，我愿意与你进行仔细的交流探讨）。由这一点延伸出去，可以知道作者在全篇中都有使用的这种没有任何提示的切换人称，实际上使得读者的思维发生了断裂，毕竟两种人称的带入所进行的思维虽然在本质上相同——开机甲，但在具体的层面上是不一样的——操作方法和目的，这就又好比如，你本来是在玩FPS的，突然间毫无预兆地你就要和面前说对手来一场硬核的近战斗殴，都是动作对抗游戏，这之间的差异我觉得可以很充分地表达我的观点。 不过有一说一，在刚开始阅读的时候我经常感觉到自己的逻辑被这种切换人称按在地上不舒服地摆弄，在后来的时候这种感觉却没那么明显了，并不是习惯了，而是像看假面骑士的时候觉得原本其实算丑的皮套变帅了一个道理——强大的剧情人设加分。不过，加分是优点，却并不是作者可以忽略其它缺点的理由。更何况剧情和人设的表现其实是受阻的——这点后面再谈。 Ⅱ框架布置。 糟糕透了啊........ 直言不讳。这里的框架布置，指的就是作者对节奏的把握和内容的编排，整体叙述的逻辑能力——机甲UI和反馈系统。 ①首先就是我非常非常非常想提及的内容编排，做得可谓很不好，要类比的话这就像机甲运动的方式，最佳的方式当然是较为匀速的运行或者匀加速，只有在遇敌激战的时候才会急剧加速猛然变换——小说的剧情和情感推进应当循序渐进，只有在有真切需要且经过铺垫的高潮处为了完美节奏才可以进行剧烈的推进和转折.。 那么，回到本小说来，我实际上是感到奇怪的，我认为作者应该是可以察觉到自己在第一卷的开头和结尾前两处的突然加急的，应该可以在草稿阶段就修正回来才对..... 这里就说开头好了，在第二章中后段，作者想要做的是建立男女主之间的情感关联，并且引出女主动机，同时强读者的心灵情感体会。但作者用了多少？9K？不，4.5K？不，是2K。 真正在进行中的，包含情感铺垫和发展，再到收尾的部分只有2K——加在一起的2K，就算作为一个短篇也是颇为吃力的限度，对于诗歌来说倒是简单，但作者却在一个中篇小说的开头不到1w处就在2K内完成了男女主情感的高度深化...... 这实在是不对劲，并不是说在理论上这样是行不通的，理论上来说在必要信息载体之上，哪怕是多一个两个字，其传达能力都在于作者的能力而非字数，但在实际上来讲，结合本书文本来看，这样做并不行——加速液还没浸泡好就前进四，这都不用自然选择了啊..... 在我阅读的感受上来看，这段情感的推进是“尴尬”的，感觉上是生硬地推进，但实际上并不应该是这个样子的，有些不大对头地说：从逻辑上来看这里的情感深化各种意义上的完全合理——动机符合，场景符合，人物关系符合，内在逻辑符合。那么...... 我为什么会觉得“尴尬”和生硬？答案很明显，我无法或者说我尚未带入角色或者剧情，无法产生足够的共情与同情，一方面来说，这是割裂的人称带来的弊端，另一方面来说，作者的编排也大有问题。 作者选择在第一章开头埋伏笔和暗示，中间段介绍人物，结尾的时候欢快并且日常，最后抛出信息，填充人物，很好，没有什么问题，但第二章...... 简直是开始即失败，人物突兀出现的疑问，猛然间节奏加快到极致的进展——和诡异的情感爆发，对，诡异，这并不是了解到第一章并非第一次轮回就能消除的“疑惑”而是本质上的诡异，把这里发生的事件带入到现实时间比对比对，你会发现他们花了区区5分钟不到就解开了心结建立了关系......并且，男主的提问命中要害就算了，他为什么能毫无深入思考和结合情感地（至少这是没有体现出来的）直接得出一个坚定的结论并且这个结论可以说完美地攻略了女主呢？只能说...... 诡异，完全无法否认的事件发生可能性和合理性以及不肯承认的事件“真实性”。 这里就要涉及在亚里士多德的《诗学》中有提到的文学创作概念，亚里士多德认为，创作的事件应该“让人们相信其合理性”而不是去考虑“其发生的可能性”一个优秀的虚构事件更多时候是“不可能但合理的”。我觉得，这样子说，作者应该可以明白自己的问题了。 顺便提一句这章末尾展示能力的部分好迷......完全无必要和不合适。. ②好..... 接下来就说说看整体的叙述逻辑能力吧，讲实话.......如果不忽视这个问题的话我很难舒服地阅读。我是那种比较神奇的明明身为感性作者却是个理性读者的类型，也就是“不合理而可能”，毕竟常言道现实比小说更魔幻.... 咳咳，扯远了，在这里我想提醒作者注意，独属于小说的叙述逻辑。 其实在通篇中不难看出作者想要追求一种不错的画面感，但只能说追求得过度或者是完全没追求到。小说作为文字，很神奇，它能兼具漫画等定格图像的瞬间张力和动态视频的流畅视角运动，当然，也能继承缺点...... 这点我就不想再细说了。说回本书，可以看出作者是明显地在追求动态视频一般的流畅顺滑，但实际结果却是残缺混乱的定格镜头拼接..... 我想提出的是，要追求画面感的话，最重要的是掌握漫画中的局部细节描述能力和一个完美的电影般的镜头切换技法。 很多作者在写书的时候都会出现逻辑不清晰的问题，总结来说就是由于叙述句子层面上的安排不当导致其真实意思和叙述场面的模糊，一般来说都是建议作者去训练训练自己的基础，牢牢把握逻辑叙述顺序。 我在这里并不说要否定上面的说法，而是看在作者已经不是第一本书——一个新手的分上，我认为我下面说的作者应该能够更加深入地了解和体会，学习到更多的东西。再具体实际的话是在第二部分的机甲局部维修优化范例里。顺便一提出于这是逻辑问题的原因，下面举例多使用录影方面相关。 机位：正可谓是读者的视角，第一人称写作时尤为重要（第三里也很重要，第二机位是固定的），在描写内容较多信息较复杂的时候应该采用广角，俯瞰等机位，确保更多的人物在拍摄范围里——也就是说作者应该在一个很大的房间（或者建筑）或者一个广场里描写在互冲气波的两班人，而不是在一个参与者的眼睛里，或者是在混战的中心里。而在描写细腻的感情的时候或者重要的线索细节的时候，则要用低机位，靠近拍摄，追求描写清晰，和上面那个相对。机位的使用比较灵活，需要的时候也不是不可以在一个参与者眼里写对波，但一般时候都该这样选择。 分镜：这倒是漫画主要使用并且由漫画延伸到摄影的技术概念，这个比较好理解，也就是“信息的展示顺序”或者是“信息重要度排序”，这里的话..... 推荐一下B站UP主“Ksr桑”，他是画漫画的，最近的视频里有相关教学，要知道百科相通，艺术创作是基于人的感知的，因此大抵有同点，都可以彼此借鉴学习。（字数限制未完）

置顶最近，冬天是真的要过去了呢。从今天开始到六月份是我需要努力的日子，只有周天可能会更新。大家也，为了自己而鼓起勇气吧。

咋不更新呢

咋没更新啦？

开新书了啊

收藏啦，作者加油！

新的一卷是之前的重制版，只会慢慢更新，如果不想看的话可以直接跳到后面。

新人读者报到，收藏了

太阳与冬，少年和自称为神明的神秘少女。 环境的舒适画面感和人物的特征令在下值得学习 （ ・ω・)去我的收藏夹里待着吧！

很喜欢这种类型的呢，作者加油！！文笔也超级流畅的！（偷偷做笔记学习）

有点意思

我觉得我该写点什么了！

默默的飘过来，默默的看着.....awsl我好菜！作者加油！

来个三连支持下