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书评此书评来自书评组 作为一名书评人,我时常在想如何该如何去写一篇书评,对于作者也好,读者也好,一篇合理且优秀的书评都能够帮助他们更加了解面前的这篇故事。同样,这也会是我写这次书评的意义。 关于这个故事的设定,作者几乎没花什么篇幅去说明,但是无论从书名也好,还是里面各种的各种牌名等设定都在向读者揭示。这是一部围绕着塔罗牌的二十一份权能,将权能具现化作为能力,而得到能力的诸王们互相厮杀,得到全部权能的人就可以成为神明的故事。可能很简单,却也不失为一个有意思的设定。但是恐怕读者们并不能简单地享受到这份有趣,而很可能是带着晦涩,甚至是难以下咽的。 原因何在? 首先应认识到,任何一件事物的结果往往并不是单纯由一两个原因构成的,而我将对比作者文章的优点来聊一聊这些问题。 但凡是阅读过这篇故事的读者们,我相信他们都能从中感受到作者很强的个人特色,即文章采用大量的特写式镜头描写和修饰词。在一方面佩服于作者丰富的想象力的同时,另一方面这些繁多的词汇却阻碍了读者流畅的阅读体验。这里便讲一个很朴实的文学技巧,留白。 人类向来追求艳丽而绚烂的文字,这是对美的本能向往。但却也不必处处浓妆艳抹,好的文字应像是女人脣上的朱红,酒词里的明月。不必多提,但得恰到好处。正如水墨画里的疏淡衬浓墨,小说里也是一样的道理。 我们并非需要将所有的细节都详写,而是需要适当的留白给以读者想象的余地。同时通过把控文章描写的详略,也就使得文章的身段错落有致,可以高峰迭起,可以平缓细流,造就丰富多变的观感。 二来再讲讲作者对于人物角色的把控。如果说上文的描绘中作者施尽了笔墨,使得读者尝不出故事的真味。那么对于人物的刻画,则可以说像白水焯豆腐一样清淡。 一个角色的构成,我们大致可以分为动机,行为,心理,外貌和对白。 动机是主角与故事最深切的联系,而行为是判断角色的基准。心理帮助读者去了解角色,外貌和对白则能最直观的构建角色的形象。 很遗憾的,从文章一开始,我们的主人公苏尘的动机仅仅是活下去,保护好自己的家人和朋友此类。这无可厚非,但也绝谈不上不凡。这种类型的主人公们一开始总是接受着别人的指引或是条件。然后在茫然中逐渐成长,形成自己的意志,变得个性而富有魅力。事实上,诸如此类的成功作品也绝不少见。 但我只对此感到悲观,作者将主角的动机设定的十分被动化后,我却并未感觉到主角的心程变化,他看起来既不挣扎也既不忧愁,没办法估测一个可能性的方向。 在目的不明的情况下,我们会希望人物足够有特点,以让读者感到有趣,或者说构成一种人格魅力。作者让主角有一点小聪明,但别的角色总是看起来更聪明,说他愚钝。作者让主角以一种小市民的幽默在压力面前泰然自若,但他也有控制不住自己情绪的地方。 每一个特点都像是角色的面孔,好的角色一人千面,而糟糕的角色则让人感到陌生。 是,人物理应丰满,多面而复杂。但在整体上也是绝对统一的,两者间并非毫无干系。而在作者的笔下,我看到的人物很零散,好似拥有些特点,但之间不存在某种变化,像两座孤立的岛。例如他在无法控制住自己的情绪和小市民的幽默之间,如果加上他在平静后是如何的改变,是不是会有所不同? 而这也与上文中提到的,主角并没有复杂的心理路程变化有关。同时可以巧用事件,正如行为可以帮助判断角色,这些事件和角色的举止之间一定得有一些是关联的。例如两件相同的事件下,主角的两次不同行为之间的联系。是完全相反?还是求同存异?又或是两件完全不同的事件中,他是否遵循本心?又或者之前的事件对他产生了什么影响? 生硬的多面化往往让读者觉得陌生,更难以形成魅力。而这在故事的另一名重要角色伊莎贝拉的身上也同样明显。我希望作者能仔细思考,这些对你而言鲜明生动的角色,该如何才能使读者像你一样认为他们深刻重要。 人物和描写如果说是一碗面里的料,那么剧情就是统合这些的汤。很高兴我看到作者在对于转场和行动上没有什么废话,不会纠结于这些新手常烦的小毛病。但也必须指出作者对于情节的把控缺乏敏锐度。 举一个例子,鲁提辖拳打镇关西。鲁达贵为提辖,只因见那镇关西郑屠欺负金翠莲父女,三拳便打死了郑屠。放在原文,要讲鲁提辖为人豪爽,衣食无忧,要讲金翠莲父女贫寒可怜,要说那郑屠如何可恶的欺负他们,要说那鲁提辖如何路见不平,打的郑屠个开了染坊,为父女出了口气,然后被官府追捕。 你可以看到这些情节之间是紧紧相连,同时又充满节奏感的,并不刻意偏颇谁,同时又分工有序,围绕着一条明确的主题展开。 但在作者笔下,大概就是略一提鲁达是个提辖,见金翠莲父女被郑屠欺负的可怜,便又是臊子又是肥肉又是金软骨,如何的消遣郑屠,又如何出的这一二三拳。 这三拳是个精彩的场景,但不是重点,重点是什么?是鲁达路见不平,是身为提辖为民出气。嫉恶如仇,替天行道。这就是那条明确的主题,它作为一块基石,和其他类此的情节一起构成了水墨梁山。但在作者的书里我看不到这样的重点。 拿第十一章以前来讲,就是小市民苏尘被卷进牌语者的战斗,被迫与伊莎贝拉一起战斗,他无意间使用了能力救了自己和贝拉,暂时安全后两人再次与敌人战斗,在贝拉被打倒后,苏尘使用了自己的能力,打跑了敌人,自己也因为能力受了重伤。 在这期间,没有苏尘拒绝贝拉自己也可以另寻生活,没有苏尘在牌语者这个概念出现后的猜疑和斗角。作者没有给过苏尘选择,似乎他只能这么做。他有的只是一场很短的崩溃,然后很迅疾的,被贝拉一句话安抚了。 而在十一章之后,剧情像心电图上稳定的直线,没有很高潮的情节,也不存在很舒缓的时光。主角被贝拉所救,被卷入名为集团的集体,而主角也顺理成章的成了集团的工具,服从着集团的安排,这时他早已无法反抗,也看不见任何闪光。或许他曾有,但那大概被作者像对白一样藏起来了。 以上为全部评论,如有交流意愿,欢迎直接回复评论或加联系方式。 评者:千面墨
mua
太狡猾了
诶诶诶
简短概括本书剧情 银发红瞳の天降美少女:“签了这个,做我的狗。” 男主:“好耶!”
( ・᷄ὢ・᷅)
大家新年快乐呀( ・᷅ὢ・᷄ )
列王志……和那本神话有关吗?
没有诶
粉毛小姐姐推荐来的,插图好棒啊!我还是第一次看这种题材,挺新奇的
嘿嘿嘿,这是我发现的宝藏
谢谢支持
回复 粉毛最棒啦:呜呜呜能有人喜欢真是太好了
求评论和互动虽然大概没人理就是了()
火钳刘明 大佬nb
谢谢
一个微妙的新人闪亮登场了。让我们看看故事会如何发展。
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书评此书评来自书评组 作为一名书评人,我时常在想如何该如何去写一篇书评,对于作者也好,读者也好,一篇合理且优秀的书评都能够帮助他们更加了解面前的这篇故事。同样,这也会是我写这次书评的意义。 关于这个故事的设定,作者几乎没花什么篇幅去说明,但是无论从书名也好,还是里面各种的各种牌名等设定都在向读者揭示。这是一部围绕着塔罗牌的二十一份权能,将权能具现化作为能力,而得到能力的诸王们互相厮杀,得到全部权能的人就可以成为神明的故事。可能很简单,却也不失为一个有意思的设定。但是恐怕读者们并不能简单地享受到这份有趣,而很可能是带着晦涩,甚至是难以下咽的。 原因何在? 首先应认识到,任何一件事物的结果往往并不是单纯由一两个原因构成的,而我将对比作者文章的优点来聊一聊这些问题。 但凡是阅读过这篇故事的读者们,我相信他们都能从中感受到作者很强的个人特色,即文章采用大量的特写式镜头描写和修饰词。在一方面佩服于作者丰富的想象力的同时,另一方面这些繁多的词汇却阻碍了读者流畅的阅读体验。这里便讲一个很朴实的文学技巧,留白。 人类向来追求艳丽而绚烂的文字,这是对美的本能向往。但却也不必处处浓妆艳抹,好的文字应像是女人脣上的朱红,酒词里的明月。不必多提,但得恰到好处。正如水墨画里的疏淡衬浓墨,小说里也是一样的道理。 我们并非需要将所有的细节都详写,而是需要适当的留白给以读者想象的余地。同时通过把控文章描写的详略,也就使得文章的身段错落有致,可以高峰迭起,可以平缓细流,造就丰富多变的观感。 二来再讲讲作者对于人物角色的把控。如果说上文的描绘中作者施尽了笔墨,使得读者尝不出故事的真味。那么对于人物的刻画,则可以说像白水焯豆腐一样清淡。 一个角色的构成,我们大致可以分为动机,行为,心理,外貌和对白。 动机是主角与故事最深切的联系,而行为是判断角色的基准。心理帮助读者去了解角色,外貌和对白则能最直观的构建角色的形象。 很遗憾的,从文章一开始,我们的主人公苏尘的动机仅仅是活下去,保护好自己的家人和朋友此类。这无可厚非,但也绝谈不上不凡。这种类型的主人公们一开始总是接受着别人的指引或是条件。然后在茫然中逐渐成长,形成自己的意志,变得个性而富有魅力。事实上,诸如此类的成功作品也绝不少见。 但我只对此感到悲观,作者将主角的动机设定的十分被动化后,我却并未感觉到主角的心程变化,他看起来既不挣扎也既不忧愁,没办法估测一个可能性的方向。 在目的不明的情况下,我们会希望人物足够有特点,以让读者感到有趣,或者说构成一种人格魅力。作者让主角有一点小聪明,但别的角色总是看起来更聪明,说他愚钝。作者让主角以一种小市民的幽默在压力面前泰然自若,但他也有控制不住自己情绪的地方。 每一个特点都像是角色的面孔,好的角色一人千面,而糟糕的角色则让人感到陌生。 是,人物理应丰满,多面而复杂。但在整体上也是绝对统一的,两者间并非毫无干系。而在作者的笔下,我看到的人物很零散,好似拥有些特点,但之间不存在某种变化,像两座孤立的岛。例如他在无法控制住自己的情绪和小市民的幽默之间,如果加上他在平静后是如何的改变,是不是会有所不同? 而这也与上文中提到的,主角并没有复杂的心理路程变化有关。同时可以巧用事件,正如行为可以帮助判断角色,这些事件和角色的举止之间一定得有一些是关联的。例如两件相同的事件下,主角的两次不同行为之间的联系。是完全相反?还是求同存异?又或是两件完全不同的事件中,他是否遵循本心?又或者之前的事件对他产生了什么影响? 生硬的多面化往往让读者觉得陌生,更难以形成魅力。而这在故事的另一名重要角色伊莎贝拉的身上也同样明显。我希望作者能仔细思考,这些对你而言鲜明生动的角色,该如何才能使读者像你一样认为他们深刻重要。 人物和描写如果说是一碗面里的料,那么剧情就是统合这些的汤。很高兴我看到作者在对于转场和行动上没有什么废话,不会纠结于这些新手常烦的小毛病。但也必须指出作者对于情节的把控缺乏敏锐度。 举一个例子,鲁提辖拳打镇关西。鲁达贵为提辖,只因见那镇关西郑屠欺负金翠莲父女,三拳便打死了郑屠。放在原文,要讲鲁提辖为人豪爽,衣食无忧,要讲金翠莲父女贫寒可怜,要说那郑屠如何可恶的欺负他们,要说那鲁提辖如何路见不平,打的郑屠个开了染坊,为父女出了口气,然后被官府追捕。 你可以看到这些情节之间是紧紧相连,同时又充满节奏感的,并不刻意偏颇谁,同时又分工有序,围绕着一条明确的主题展开。 但在作者笔下,大概就是略一提鲁达是个提辖,见金翠莲父女被郑屠欺负的可怜,便又是臊子又是肥肉又是金软骨,如何的消遣郑屠,又如何出的这一二三拳。 这三拳是个精彩的场景,但不是重点,重点是什么?是鲁达路见不平,是身为提辖为民出气。嫉恶如仇,替天行道。这就是那条明确的主题,它作为一块基石,和其他类此的情节一起构成了水墨梁山。但在作者的书里我看不到这样的重点。 拿第十一章以前来讲,就是小市民苏尘被卷进牌语者的战斗,被迫与伊莎贝拉一起战斗,他无意间使用了能力救了自己和贝拉,暂时安全后两人再次与敌人战斗,在贝拉被打倒后,苏尘使用了自己的能力,打跑了敌人,自己也因为能力受了重伤。 在这期间,没有苏尘拒绝贝拉自己也可以另寻生活,没有苏尘在牌语者这个概念出现后的猜疑和斗角。作者没有给过苏尘选择,似乎他只能这么做。他有的只是一场很短的崩溃,然后很迅疾的,被贝拉一句话安抚了。 而在十一章之后,剧情像心电图上稳定的直线,没有很高潮的情节,也不存在很舒缓的时光。主角被贝拉所救,被卷入名为集团的集体,而主角也顺理成章的成了集团的工具,服从着集团的安排,这时他早已无法反抗,也看不见任何闪光。或许他曾有,但那大概被作者像对白一样藏起来了。 以上为全部评论,如有交流意愿,欢迎直接回复评论或加联系方式。 评者:千面墨
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